Ballerino

Canto della Terra

TVE2 - GOMAESPUMA Entrevista a TAMARA

Tamara Rojo è stato premiato con la "persona di altissimo valore per la categoria Dance Award" di espansione (gruppo Unidad Editorial).

MARGUERITE & Armand

Chiamati alla sbarra

"Ballerini classici non godono il dolore. Non siamo masochista "

TAMARA ROJO

Ballerina principale con il Royal Ballet - Covent Garden dal 2000; Laurence Olivier Award Winner (Best New Dance Production) nel 2010; ballerino di fama internazionale per la sua tecnica strepitosa, accattivante capacità di agire, e l'arte brillante in un ampio spettro di ruoli classici e contemporanei.

FORMAZIONE

Maestro di Arti Sceniche di laurea e di laurea Danza dalla Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, Tamara prima formazione presso la Scuola di Victor Ullate a Madrid, e poi con David Howard, Renato Paroni, Alexander Agadzhanov e Loipa Araujo.

CARRIERA IN EVIDENZA

Durante l'allenamento con Victor Ullate, Tamara eseguita con il Ballet de la Comunidad de Madrid eccellere in una vasta gamma di coreografia che incarna le sue radici spagnole e mostra la sua tecnica classica impeccabile. Il suo vasto repertorio incluse numerose opere coreografiche appositamente per lei da Mr. Ullate. Nel 1994, ha abbagliato il mondo del balletto vincendo sia una medaglia d'oro al Concorso Internazionale di Danza di Parigi, e un Premio Speciale della Giuria all'unanimità dato da una giuria i cui membri inclusa Natalia Makarova, Vladimir Vassiliev, e Galina Samsova. Tamara ha lasciato la sua nativa Spagna il dicembre 1996 quando la signora Samsova la invitò a unirsi alla Scottish National Ballet. Con la BNS, Tamara danzato i ruoli principali in Il Lago dei Cigni, Lo Schiaccianoci, La Sylphide, Cranko e Romeo e Giulietta. Lasciando BNS nel 1997, entra a far parte del National Ballet inglese e subito cominciò a danzare l'intera gamma dei ruoli principali per l'azienda, tra cui Il Lago dei Cigni, Paquita, Coppelia, Glen Tetley La Sfinge e volontari, e la Cenerentola di Michael Corder. ENB Direttore Artistico Derek Deane ha anche creato i ruoli di Giulietta (Romeo e Giulietta) e Clara (Lo schiaccianoci) per Tamara. Le sue performance come Clara ha rotto record di presenze al Colosseo di Londra e, nel 1997, il Times di Londra di nome Tamara "Rivelazione Dancer of the Year." Nel 2000, Sir Anthony Dowell Tamara ha chiesto di ballare Giselle con il Royal Ballet come artista ospite. Poco dopo il suo debutto a Covent Garden (ben accolto da critica e pubblico), Sir Anthony Tamara ha invitato ad aderire al Royal Ballet come ballerino principale.

PREMI

". Goldberg: Il Brandstrup-Rojo Progetto" Nel 2010, Tamara ha ricevuto il Laurence Olivier "Best New Production Dance" premio per la sua collaborazione con il coreografo Kim Brandstrup in Per la sua eccellenza artistica sul palco, la Tamara riconoscimenti ha ricevuto includono Spagna due massimi onori - Il Premio Principe delle Asturie Arts (2005) e la Medaglia d'Oro delle Belle Arti da re Juan Carlos (2002), Benois de la Award Danse (2008), Medaglia Internazionale Comunidad de Madrid of the Arts (2008), Premio Città di Interpretazione di Madrid (2007), Leonide Massine "Premio al Valore" (2004), Londra Critics 'Dance Circle Award (2002), Critica italiana Award (1996), e medaglia d'oro Paris International Dance Competition e Premio Speciale della Giuria (1994).

OSPITI PRESENZE

Tamara ha danzato ruoli principali con il Mariinsky Ballet, La Scala Ballet, Ballet Tokyo, New National di Tokyo Ballet, il Balletto Mikhailovsky, Ballet Nacional de Cuba, Ballet Deustsche Opera di Berlino, l'inglese National Ballet, National Ballet di Finlandia, Balletto Nazionale della Cina, Zurich Ballet, Ballet lituano e Balletto Argentino. Si è anche esibito al prestigioso World Ballet Festival di Tokyo (2003, 2006, 2009), Festival Ballet de Habana (2006, 2008, 2010), e molti altri gala in tutta Europa, Asia e nelle Americhe. Nel 2005, prima a Bilbao e poi a Madrid, Tamara ha interpretato la prima mondiale di Biancaneve (Blanca Nieves), creato per lei dal coreografo Ricardo Cué con l'originale partitura musicale dal famoso direttore d'orchestra spagnolo Emilio Aragón.

PRESTAZIONI SU DVD

Tre spettacoli più altamente lodate Tamara presso la Royal Ballet sono stati rilasciati su DVD: Romeo e Giulietta, La Bayadere e Manon. Inoltre, le registrazioni della sua prima mondiale di Biancaneve (Blanca Nieves) e un Don Chisciotte pas de deux si è esibita nello spettacolo di danza esplosiva alla Royal Albert Hall sono inoltre disponibili.

REPERTORIO E COMMENTI Critics '

La Bella Addormentata "Tamara Rojo, la cui danza riversato la luce su tutti noi, prima dolcemente e dewily, e poi con aumento di luminosità e di grandezza. Si tratta di una ballerina vera di squisita maestria in tutti i reparti, che capisce ogni richiesta non solo per se stessa nel soddisfare i limiti fenomenici del ruolo, ma il calore magico che deve generare per l'intera produzione. Si potrebbe rhapsodise su circa il suo tempo-di arresto saldi e oro filato delle sue piroette, ma meglio di notare la seta si diffonde dei suoi porti de bras, la generosità delle ghirlande che tesse con le sue braccia intorno a tutti sul palco, dai suoi genitori ai principi corteggiamento agli ospiti al suo matrimonio. " - Ismene Brown (Desk Arts, 2 novembre 2009) "compostezza Rojo e il comando dello stadio sono state completate, la sua danza eccezionalmente cremoso e preciso, il tutto splendidamente senza fretta e decorato con piacevoli fioriture musicali" - Debra Caine (Times, 19 marzo , 2008) "lettura Rojo del ruolo di Aurora è allo stesso tempo sobrio e spettacolare. Lei è così perfettamente centrata che sembra supportato da una corrente d'aria, e questo dà le sue piroette ei suoi" Rose Adagio 'bilancia un'aria di rapimento pensosa . "- Luke Jennings (Guardian, 23 marzo 2008) Gioielli" La notte di apertura, Tamara Rojo, Leanne Benjamin, Valeri Hristov e Bennet Gartside, come i conduttori hanno una quasi perfetta interpretazione di questa commedia romantica delicatezza di costume ". - Giannandrea Poesio (Spectator, 17 giugno 2009) "Ma se qualcuno mi può conquistare alla sua poesia, sarà Tamara Rojo e Leanne Benjamin, che tra loro di esplorare l'intera gamma delle sfumature delicate di" Emerald "con un'eleganza meravigliosa e il controllo. "- Jenny Gilbert (Independent, 14 giugno 2009)" C'è un solo, tutte le sfumature e lo spirito femminile, dato alla ballerina principale e qui prese con un fascino sensuale di Tamara Rojo, che rivaleggia con la sensibilità infallibili musicali di Violette Verdy per i quali è stato fatto. E 'la cosa più bella di sera "- Clement Crisp (Financial Times, 26 novembre 2007)" Tamara Rojo riempie il lavoro con una sorta di rapimento le braccia galleggiare come in trance;.. Si gira con la perfezione di un ballerina su una scatola di gioielli, lei balla con Edward Watson come uno sprite in un sogno, piena di dolore grazia. Si perde nel Balanchine mondo ha fatto, capire ogni passo. . . "- Sarah Crompton (Daily Telegraph, 26 novembre 2007)" Nella notte di apertura, il cast Smeraldi è stato condotto da Tamara Rojo, come elegante e felino come un giovane Elizabeth Taylor Il punteggio Faure ha un sogno, la qualità trasparente e quanto più. Rojo gira in estasi solitaria o tesse le sue braccia a liquido port de bras, si può vedere la ninfa dell'acqua suggerito le musiche di scena di Pelléas et Mélisande. "- Luke Jennings (Observer, 2 dicembre 2007) Il lago dei cigni" performance Tamara Rojo era il più mozzafiato che avevo visto in questi anni, la sua Odette ogni pollice un cigno. In fluidi movimenti del braccio, ha creato un becco e le ali, le sue dita aperte in piume. Le sue curve erano tutti pulito finito, e il suo penchée arabesque appoggiò - piuttosto che essere costretti -. In un 180 ° divisione verticale "- Ellen Dunkel (Philadelphia Enquirer, 7 luglio 2007)" Rojo presenta Odette danze come se versando crema densa in flussi di movimento lunghi luscious. L'impulso è forte, il tono muscolare generoso, l'emozione - che non ha eguali nel Royal Ballet come una danza-attore - saturando la coreografia, che parla più eloquente di quello che abbiamo visto per anni con cast Royal. Si riequilibra e si trasforma con facilità superno, mai fretta salvare quando la danza lo richiede, e favorendo Tempi più lento. Ogni posizione di fiori nell'aria, come nella nostra immaginazione, e la tragedia lirica parla. "- Clement Crisp (Financial Times, 13 gennaio 2005)" Rojo è un ballerino di enorme forza e competenza, e ha usato i suoi beni brillantemente in Act III famosa scena della seduzione. Qui, come Odile male, Rojo Siegfried intratteneva con un display olimpica della tecnica del balletto - saldi fenomenale, incredibile giri - praticamente a chiunque il coraggio di outdance lei. "- Debra Craine (Times, 27 dicembre 2004) La Bayadere" Tamara Rojo, come la danzatrice del tempio omonimo, era semplicemente raggiante, e si è dimostrato essere uno dei migliori interpreti di oggi del ruolo. Ho particolarmente apprezzato il modo in cui ha evidenziato il contrasto tra l'adattamento coreografico balletto degli pseudo-orientali danze nelle prime scene e le linee prettamente classiche nel 'regno delle ombre' "-. Giannandrea Poesio (Spectator, 22 gennaio 2009) "Tamara Rojo offre una performance che si tinge con convinzione e più alto scopo, nella morte come nella vita. Il suo è duttile bayadère ancora temibile, la sua danza come Ombra sbollentati e remota, ma non meno tecnicamente superbo. "- Jenny Gilbert (Independent, 18 gennaio 2009)" Tamara Rojo è la perfezione, una creazione di purezza, lustrously bella nella sua nuda ombelico del tempio di costumi. Esprime malinconia, pathos, amore, ardore, la tragedia nel suo volto incantevole, il suo corpo flessuoso, l'inarcamento della schiena e le braccia. Nella scena visione classica, il regno delle ombre, lei è la ballerina per eccellenza, una figura idealizzata in allucinazione Solor, il sogno in scioltezza. Lei può prendere e mantenere un equilibrio in arabesque sulle punte in modo semplice e sicuro, sembra miracolosamente risolto nel tempo e nello spazio. Si potrebbe, si sente, andare avanti per sempre - tranne che quello che non ha mai regge, con il giudizio istintivo, è il flusso della musica. Il suo era il trionfo puro di questa performance. "- David Dougill (Domenica Times, 18 gennaio 2009)" Rojo è tutta grazia, come Nikija, la sua sicurezza drammatico, la bravura tecnica dei comandi lei con il suo inquietante splendore nel trasformare passi e incrollabile pone disegno un ritratto di rara distinzione. "- Crisp Clement (Financial Times, 15 gennaio 2009)" C'è una gravità emotiva e delicatezza ultraterreno in Tamara Rojo, che la rende al suo meglio quando lanciato come qualcuno che si sia condannato (Juliet) o irreale ( la Sylphide). E, in Bayadère, in cui lei muore, ma ritorna come spirito, lei è sia la sua genialità sta nella grazia spirituale con cui ha accarezzato l'aria nella primissima scena;. La sua capacità di irradiare amore eterno da un arabesco unico, il derelitto la precisione con cui si scende da punta all'appartamento. "- Mark Monahan (Telegraph, 8 ottobre 2007) Romeo e Giulietta" Ma Tamara Rojo è meglio. Ballando due giorni prima, si mostra che il suo metodo simile empatia con questa parte è, semmai, che cresce con gli anni. Lei è meno civettuola di Cojocaru durante il suo primo incontro con Parigi, il suo linguaggio del corpo - in particolare, quegli splendidi po 'titubante, si gira di testa - nervosismo di trasporto e di autocoscienza, ma anche curiosità sessuale e di un impulso giovanile a favore. Trentasei quest'anno, lo spagnolo è semplicemente il 14-year-old italiano. L'arco narrativo su cui si prende poi Juilet è un po 'più viva e drammatica di quella di Cojocaru. Non c'è niente da scegliere tra di loro negli incontri romantici - entrambi sono abbagliante - ma porta anche un tocco di brillantezza in un secondo momento, superficialmente non-spettacolari momenti, che sono sorprendenti. "- Mark Monahan (Telegraph, 18 gennaio 2010)" A il cuore della serata, Tamara Rojo è Giulietta di Kenneth MacMillan, in tutta la sua sensualità impulsivo e testardo sfida, e - non meno significativo - nei contorni incantevole della danza, curling e della fioritura all'interno della e musicale phras. Bello il modo in cui Rojo mostra un acuto senso della rubato, in modo che un passo, un gesto, guadagna in significato emotivo dalla minimi variazione nella formazione. "- Clement Crisp (Financial Times, 15 gennaio 2010)" Kenneth MacMillan Romeo e Giulietta dà la sua ballerina un viaggio estremo drammatica - a condizione che lei è disposto a prenderlo. E Tamara Rojo è. la sua Giulietta entra come uno adorato, bambino adorabile, ma con atto tre anni ha una vita. Haggard, inciampando, molle con la paura e la rabbia, lei è una donna scrutare l'abisso, e tutte le violenze nella tragedia di Shakespeare è concentrata nel suo corpo. Si tratta di una performance eccezionale, e ciò che rende straziante la sua conclusione è che Rojo ci porta lì in fasi convincenti. "- Judith Mackrell (Guardian, 14 gennaio 2010)" Tamara Rojo, che sappiamo già come un superlativo Juliet, con il suo nuovo Romeo, Carlos Acosta, al suo debutto Royal Ballet in questa parte. Dopo la recente partnership magnetico in Giselle, questo era un biglietto caldo. Quando le brune scoppia Rojo primi sulla scena, svolazzanti e tremolante nei giochi infantili con la sua bambola e la sua infermiera, mi ricorda tanto Fonteyn. "- David Dougill (Domenica Times, 19 novembre 2006) Ondine" Tamara Rojo è il dreamiest di Ondines - lussureggiante, lirica e donchisciottesca. Ha una qualità più morbido Fonteyn, ma l'ombra-dance, con i suoi low-scrematura salti, tremolanti sguardi e guizzante cambi di direzione, si adatta alla perfezione il suo. La cosa più importante, capisce Nuance Ashtonian:. Come il desiderio scorre attraverso la parte superiore del corpo per trovare espressione épaulement, footwork e svolazzanti suggerisce il cuore eroticamente racing "- Luke Jennings (Observer, 7 dicembre 2008)" Nella notte di apertura di questo revival , Tamara Rojo e Edward Watson non lo ha deluso. Hanno consegnato un lavoro fantastico, quando a parte: il suo assolo poco dopo la sua aspirante sposa gira il naso fino ai suoi progressi irradiata delusione e la solitudine in un modo che perfettamente spiegato la sua ricettività di Ondine, e la sua più set-piece sulla cadere a terra era un viaggio straordinario in miniatura di auto-scoperta, esitante all'inizio, ma concludendo con il suo crogiolano nel suo corpo come se fosse nuova di conio. "- Mark Monahan (Telegraph - 1 dicembre 2008)" Ho spesso guardato Fonteyn nel ruolo e adorava. Ma la lettura Rojo, in modo fluente, così facile, così musicale e così lustrously disegnata nella danza, dà qualcosa di ruolo ancora più convincente ha fatto Fonteyn Lei ricorda -. ​​How misteriosa - Pavlova, la cui immagine ossessionato scrittura Ashton per le donne "-. Crisp Clement (Financial Times, 21 aprile 2005) "(As) Ondine, Tamara Rojo è nel suo elemento. Il ruolo è stato modellato per Margot Fonteyn, e Rojo trasmette un simile senso di meraviglia per il mondo, gli esseri umani vivono come Fonteyn, lei è sia sprite e sirena, ingenuamente seducente. ». - Jann Parry (Observer, 24 aprile 2005) Sagra della Primavera" Tamara Rojo è avvincente, con una dote rara per l'internalizzazione l'essenza di ogni balletto. La sua interpretazione di The Maiden Scelto registra tutto l'orrore e l'eroismo del suo ruolo sacrificale. "- Judith MacKrell (Guardian, 4 febbraio 2008)" come il prescelto da nubile, Tamara Rojo ogni passo carichi di significato, pugni inveire contro il suo destino. I suoi occhi brillano gravi attraverso la sua maschera simile a make-up, il trasporto e l'orgoglio la paura in egual misura, le sue esalazioni terrorizzati di respiro, le sue corse rapide in tutto il palco, il modo in cui lei stessa libra i suoi piedi e alza le braccia, il tutto rivela il peso di ciò che è accaduto, come l'oscillazione, pestando folla la solleva in aria come un animale pietrificato. Si tratta di una prestazione notevole in un pezzo straordinario, uno che sembra più fresco e potente come il giorno è stato fatto. "- Sarah Crompton (Telegraph, 2 aprile 2008) Manon" Ma, da qualsiasi misura, il cast guidato da Tamara Rojo e Carlos Acosta era solidamente top-flight. Come Manon, Rojo affascinato dal suo ingresso, con quei scuri, gli occhi espressivi Audrey Hepburn. Un trovatello di un ballerino, ha una certa maestà su di lei, nel suo portamento, nel modo in cui spazzato l'impostazione parigina con uno sguardo sgomento che ci ha detto che non era affatto pronta per il convento suo fratello, Lescaut, significava mettere Con il suo dentro i suoi piedi estremamente docili - curvo come penne di piume, una dichiarazione lirica in se stessi - e delicate costruire, lei è un po 'ricorda Gelsey Kirkland. Ma le sue doti fisiche e tecniche a parte, era fondente, commovente umano. "- Sarah Kaufman (Washington Post, 27 giugno 2009)" Come Manon, Tamara Rojo ha carisma e competenze eccellenti. Ha un passo la firma come la ragazzina Manon, delicatamente che sale en pointe e avanzando sul proscenio quasi in un trito. "- Sally Cragin (Boston Globe, 16 giugno 2006)" Tamara Rojo non mette un piede in fallo, né una curva del suo torso delizioso, né un arabesco decorativo delle sue mani. (. Come incantevole questi possono terminare una frase) Fa un passo dal coach e siamo ingannati. "- Clement Crisp (Financial Times, 23 febbraio 2005) Giselle" Lei è tecnicamente superbo, musicale, drammatico. La sua scena di follia ha raggiunto una qualità eccitante di suspense, il suo secondo atto era squisitamente fragile, i suoi arabeschi che mostra il busto inclinato in avanti che caratterizzano litografie d'epoca del balletto "- Roslyn Sulcas (New York Times, 29 aprile 2009)" Guidare l'apertura. ghisa notte, Rojo scintillavano nel primo atto, ansiosa Giselle essere corteggiata, ma skittish lo stesso. La sua danza era un display di qualità classica, sostenuta dalla forza favolosa, mentre la scena della follia fu uno, knockout corposo dramma in carne e ossa donna. "- Debra Craine (Times, 13 gennaio 2006) Cenerentola" Tamara Rojo sta giocando l'eroina con la grazia, musicalità dolce delizioso e tecnica. Ogni brilla in secondo luogo, solleva il cuore, va al cuore. Si tratta di un'interpretazione affascinante, e ci ricorda le bellezze della danza classica. "- Clement Crisp (Financial Times, 23 dicembre 2004) Mayerling" Rojo è un appassionato, ricco di Maria, con una qualità del movimento radicale. Nel loro primo pas de deux, lei fa sempre dritto per la pistola sulla scrivania, sapendo che questo farà la sua irresistibile. "- Zoe Anderson (Independent, 19 marzo 2004) Goldberg - l'Brandstrup-Rojo Project". . . le prestazioni sono rivettatura - in particolare quello di Rojo, che è più luminosa e impegnato quando si è seduti in disparte mentre balla. "- Judith Mackrell (Guardian, 23 settembre 2009)" A Goldberg 's cuore Rojo è bellissima e assolutamente in modo esplosivo convincente ad ogni passo incantevole, ogni profonda, gesto eclatante. "- Debra Craine (Times, 23 settembre 2009)" Tamara Rojo è un ballerino con una capacità unica di rendere l'arte liquido di look scolpito movimento come l'aria. Le sue braccia sembrano ondeggiare in risposta alla musica, le gambe e ogivale piedi ritagliarsi lo spazio che li circonda, il suo corpo cade perfettamente in ogni cambiamento posa. Ma tutta la sua bellezza fisica e abilità è come nulla l'aria di intelligenza drammatica che accompagna ogni volta che cammina su un palco "- Sarah Crompton (Telegraph, 22 settembre 2009) Tema e Variazioni" Tamara Rojo. . . (Era) radiante come la ballerina, la musica ha rivelato, illuminato in diamante chiara danza. "- Crisp Clement (Financial Times, 21 ottobre 2010)" La serata ha raggiunto il culmine con il tema Balanchine and Variations, eseguite in omaggio al suo creatore , la grande ballerina cubana Alicia Alonso, che è di 90 quest'anno. Era in teatro a vedere Tamara Rojo portare una grazia radiosa e precisione al suo vecchio ruolo. "- Sarah Cromption (Daily Telegraph, 21 ottobre 2010)" La serata si conclude con il tema Balanchine and Variations, un glorioso e molto difficile tutu ballet . “Rojo's superb portrayal as Masha – she inflects her every movement with meaning, and while she lacks Darcey Bussell's Amazonian jump (which MacMillan exploited in his choreography for her), she surpasses the retired ballerina in dramatic intelligence .” – Gerald Dowler (Classical Source, October 23, 2010) Isadora (MacMillan) “Tamara Rojo as Isadora can finally demonstrate the depth of her dramatic talent : her pas de deux with Paris Singer (a deeply expressive Gary Avis) after the children's drowning ranks among the most powerful that the choreographer created, a silent scream of grief from start to finish, bodies heavy with anguish, their souls emptied by the shock as they writhe in emotional agony.” – Gerald Dowler (Financial Times, March 13, 2009) “Tamara Rojo proved herself to be an exceptional artist . Il Royal Ballet ha dato uno spettacolo bello, guidato da Tamara Rojo grande e fiducioso. "- Zoë Anderson (Independent, 19 ottobre 2010) JMats Ek Carmen" Tamara Rojo Carmen è una forza della natura, la sua spavalderia sexy e mistero sirena ha toccato con la gravità innocente di un bambino. "- Judith Mackrell (Guardian, 7 maggio 2010)" Rojo è perfetta per Carmen di Mats Ek - con umorismo e un vigore vivace, fumando un grosso sigaro, lei affascina e indebolisce gli uomini "-. Gavin Roebuck (Stage, 6 maggio 2010) "Carmen è una finitura perfetta, la sua coreografia buffonesco irriverente, unlyrical, ma fastidiosamente efficace. Tamara Rojo ritorna al ruolo come un fagottino rosso di gelignite sessuale, gonfiando i suoi grandi sigari, come Kathryn Hunter giocare Michael Grado, che domina gli uomini con chutzpah pura. "- Ismene Brown (The Desk Arts, May 6, 2010) Sogni d'inverno" Rojo ritratto superbo come Masha - che modula ogni suo movimento di significato, e mentre manca salto amazzonica Darcey Bussell (che MacMillan sfruttato nella sua coreografia per lei), si supera la ballerina in pensione l'intelligenza drammatica "- Gerald Dowler (fonte classica, 23 ottobre 2010) Isadora (MacMillan)" Tamara Rojo, come Isadora può finalmente dimostrare la profondità del suo talento drammatico.: il suo pas de deux con Paris Singer (profondamente espressiva Gary Avis) dopo ranghi annegamento dei bambini tra i più potenti che il coreografo creato, un silenzioso grido di dolore dall'inizio alla fine, i corpi pesanti con angoscia, le loro anime svuotate dallo shock, come si contorce in agonia emotiva. "- Gerald Dowler (Financial Times, 13 marzo 2009)" Tamara Rojo si è dimostrato di essere un artista eccezionale. . . "- Gavin Roebuck (Stage 13 marzo 2009)" Un grande momento di teatro che sopravvive è sguardo accecato dal dolore Rojo e il linguaggio del corpo accartocciato dopo la morte dei suoi figli. Un altro è la sua danza di Isadora rivoluzionario Marsigliese solista in America. "- Judith Mackrell (Guardian, 13 marzo 2009)" Tamara Rojo riesce a dare il senso della sua come qualcuno che ha versato il suo cuore nel suo corpo (nella vita e sul lo stadio) e Rojo momento più bello è di Isadora peggiore - il funerale dei suoi due bambini annegati nella Senna. Qui Rojo inciampa off, assolutamente sgraziato e, improvvisamente, orribilmente vecchia. “We had a superb first cast . Si tratta di una prestazione eccezionale. "- Debra Craine (Times, 13 marzo 2009) Cinque Valzer di Brahms alla maniera di Isadora Duncan (Ashton)" Tamara intrattenuto il pubblico con un momento di lirismo e fluidità, imbevuto dello spirito di Duncan, vestita proprio come lei, tra cui un echarpe proprio come quello che ha portato alla morte del leggendario ballerino (1877-1927). "- Mireya Castañeda (Granma Internacional, 11 novembre 2010) Asphodel Meadows" Abbiamo avuto un cast superbo per primo. Marianela Nunez e Rupert Pennefather, lusciously associato, ha portato l'arioso, vivace movimento di prima, sensuale e passionale. “Suffice it to cite the example of the Don Quixote performed by Tamara Rojo and Joel Carreño, to refer to the excellence attained in that exchange , whose best features were not its spectacular pirouettes and fouettés , but its care for style and the novelty which the artists injected into such a well-known piece.” – Roberto Mendez Martinez (Havana Times – August 6, 2009) Romance de Luna “Tamara Rojo brings her impeccable Royal Ballet credentials to Jose Antonio's duet Romance de Luna, partnered by Corbacho. Nel movimento lento, Tamara Rojo e Bennet Gartside hanno un vantaggio feroce al loro accoppiamento, come se la loro cattura in preda ad un argomento, ma finisce in un abbraccio di fusione "-. David Dougill (Domenica Times - 16 Maggio 2010 Danze) ad un Gathering "Tamara Rojo era poesia fisico ed emotivo, seraficamente bello." - Mark Monahan (Telegraph, 19 maggio 2008) "Tamara Rojo e Federico Bonelli ha offerto una coppia felice." - Debra Craine (Times, 21 maggio 2008) Don Chisciotte "Basti citare l'esempio di Don Chisciotte effettuato da Tamara Rojo e Joel Carreño, fare riferimento alla eccellenza raggiunto in quello scambio, le cui caratteristiche migliori non erano le sue piroette spettacolari e fouettés, ma la sua cura per lo stile e la novità che gli artisti iniettati in un noto pezzo. "- Roberto Mendez Martinez (Havana tempi - 6 agosto 2009) Romance de Luna" Tamara Rojo porta i suoi impeccabili credenziali Royal Ballet al duetto Jose Antonio Romance de Luna, in partnership con Corbacho. Avvolta in bianco come una sposa spettrale, Rojo è sublime nella sua interpretazione e regola la sua tecnica per le insolite scarpe col tacco alto ballo spagnolo con discrezione professionale. Si tratta di un pezzo forte e bella che comprende almeno un ascensore straordinaria ed elementi di danza Apache "-. Neil Norman (Daily Express, 30 aprile 2010)