ダンサー

大地の歌

TVE2 - GOMAESPUMA ENTREVISTA TAMARA

タマラ·ロホは、拡張（グループUnidad編集）による"ダンス賞のカテゴリに優れた人"を受賞しました。

MARGUERITE＆アーマンド

バレに呼ばれ

"バレエダンサーは痛みを享受していない。 私たちは"マゾじゃない

タマラ·ロホ

ロイヤル·バレエ団のプリンシパルバレリーナ - 2000年以来、コヴェント·ガーデン（Covent Garden）、ローレンス·オリヴィエ賞受賞（ベスト·ニュー·ダンス·プロダクション）、2010年に、彼女の卓越したテクニック、魅惑的な演技力、そして古典と現代的な役割の広いスペクトルで鮮やかな芸術のために国際的に高く評価ダンサー。

トレーニング

風光明媚な芸術、最初のマドリードで、その後デビッド·ハワード、レナートParoni、アレクサンダーAgadzhanov、とLoipaアラウージョとビクターUllateの学校で訓練を受けた大学レイフアンカルロス·デ·マドリード、タマラからダンスを卒業し学士のマスター。

キャリアのハイライト

ビクターUllateとトレーニングしながら、タマラは彼女のスペイン語のルーツを体現し、彼女の非の打ちどころのない古典的なテクニックを披露した振り付けの広い配列のバレエ·デ·ラ·マドリード州の優れた共演。 彼女の豊富なレパートリーは、特別に氏Ullateで彼女のために振り付けた作品が多く含まれています。 1994年に、彼女はパリ国際ダンスコンクールで金賞、と全会一致で、そのメンバーナタリア·マカロワ、ウラジミール·ワシーリエフ、そしてガリーナSamsovaが含まれて審査員によって与えられる審査員特別賞の両方を獲得し、バレエの世界を目がくらむ。 さんSamsova彼女はスコティッシュ·ナショナル·バレエに招待するときタマラは、1996年12月に彼女の母国スペインを残しました。 SNBと、タマラは、白鳥の湖、くるみ割り人形、ラ·シルフィード、とクランコのロミオとジュリエットの主要な役割を踊った。 1997年にSNBを残して、彼女はイングリッシュ·ナショナル·バレエ団に加わり、すぐに白鳥の湖、パキータ、コッペリア、グレンテトリーのスフィンクスとVoluntaries、マイケル·コーダーのシンデレラを含む同社の主要な役割の完全な範囲を踊り始めました。 ENBアーティスティック·ディレクターデレク·ディーンはまたジュリエット（ロミオとジュリエット）とタマラのためにクララ（くるみ割り人形）の役割を作成しました。 クララとしての彼女の演奏はロンドン·コロシアムでの出席の記録を破って、1997年に、ロンドンのタイムズ紙はタマラ "今年のダンサーの啓示を"と名付け、2000年にサー·アンソニー·ダウエルは、ゲストアーティストとしてロイヤル·バレエでジゼルを踊ってタマラを求めた。 まもなく彼女のコベントガーデンのデビューの後に（批評家と観客の両方から高い評価を受け）サーアンソニーはプリンシパルダンサーとしてロイヤル·バレエ団に参加するタマラを招待した。

AWARDS

"ゴールドバーグ：Brandstrup-Rojoのプロジェクト" 2010年には、タマラがで振付師キムBrandstrupと彼女のコラボレーションのためのローレンス·オリヴィエ "ベスト·ニュー·ダンス·プロダクション"賞を受賞したステージ上の彼女の芸術的な素晴らしさについては、賞タマラが受信した、スペインの二つの最高の栄誉を含む - アストゥリアス芸術賞（2005）、ファンカルロス国王（2002年）、ベノア·デ·ラ·DANSE賞（2008年）、芸術のマドリード州の国際賞（2008年）、マドリードの解釈賞の市から芸術の金メダルの王子様（2007年）、Leonideマシーンの "プレミオらValore"（2004年）、ロンドンの批評家サークル·ダンス賞（2002年）、イタリア批評家賞（1996年）、パリ国際ダンスコンクールの金賞と審査員特別賞（1994）。

ゲスト出演

タマラは、マリインスキー·バレエ団、スカラ座バレエ、東京バレエ団新国立東京バレエ団、ミハイロフスキー·バレエ団、バレエナショナルデキューバ、バレエDeustscheオペラベルリン、イングリッシュ·ナショナル·バレエ、フィンランド国立バレエ団、中国国立バレエ団との主な役割を踊ってきましたチューリッヒ·バレエ団、リトアニアのバレエ、とBallettoアルゼンチン。 彼女はまた、有名な東京の世界バレエフェスティバル（2003、2006、2009）、バレエフェスティバル·デ·ハバナ（2006、2008、2010）、ヨーロッパ、アジア、アメリカの多くの他のgalasで行われています。 2005年には、最初ビルバオ、その後マドリードで、タマラは、有名なスペインの指揮者エミリオ·アラゴンによるオリジナルの楽譜と振付師リカルドCueで彼女のために作成されたスノーホワイト（ブランカブス）の世界初演で主演した。

DVDで名演

ロミオとジュリエット、ラ·バヤデールとマノン：ロイヤル·バレエ団のタマラの最も高い賞賛の公演のうち3人はDVDでリリースされました。 さらに、彼女はロイヤル·アルバート·ホールで爆発的なダンスショーで行わスノーホワイト（ブランカブス）やドン·キホーテのパ·ド·ドゥの彼女の世界初演の録音も可能です。

レパートリーと批評家のコメント

眠れる森の美女 "その踊りの増加の明るさと壮大さと、まずそっとして露のように、私たちのすべてに光注ぎ、タマラ·ロホ、。 これは、ロールの驚異的な限界が、彼 ​​女は全体の生産のために生成する必要がある魔法のような暖かさを満たすために自分のためだけでなく、すべての需要を理解してすべての部門の絶妙な支配 、 本当のバレリーナである。 あなたが彼女の時間が止まるの残高については上のrhapsodiseことができるとスパン彼女のピルエットの金が、彼 ​​女の両親から求婚王子に彼女の結婚式でゲストにブラジャー、彼女はステージ上の誰も周りに彼女の腕で編む花輪の寛大さ 、 デ·彼女のポートの漂うシルクに注目した方が良い 。 " -イスメネブラウン（アートデスク、2009年11月2日） " ロホの落ち着きとステージのコマンドは 、すべての美しくゆったりと、ミュージカル繁栄を喜ば飾られ、 彼女のダンスは非常にクリーミーで、正確で完全である " -デブラ·ケイン（タイムズ、3月19日、2008） " オーロラの役割ロホの読書は、彼女がそう正確に、彼女は空気の現在でサポートされているようだ中央に表示されます。 一度抑制され、壮観であり 、これは彼女のピルエットと彼女'はアダージョローズ"提供物思いに沈んだ歓喜の空気のバランスをとる" -ルーク·ジェニングス（ガーディアン、2008年3月23日）石"のオープニングの夜に、タマラ·ロホ、リアンベンジャミン、バレリフリストフとベネットガートサイドリードがマナーのこの微妙なロマンチックな喜劇の完璧に近い演出を与えたとして、 " - "しかし、誰もがその詩に私に勝つことができれば、それはタマラ·ロホ、それらの間の微妙な陰影の色域探索リアン·ベンジャミンとなる" Giannandrea Poesio（観客、2009年6月17日） エメラルド 不思議なエレガンスとを" と制御 " -ジェニー·ギルバート（独立、2009年6月14日）"ソロ、すべての女らしいニュアンスとウィット、大手バレリーナに与えられ、ここではヴァイオレットの的確な音楽の感性に匹敵するタマラ·ロホによって、感覚的な魅力で撮影がありますヴェルディ誰のためには、最初に行われました。 それは夜に最高のものです" -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2007年11月26日）" タマラ·ロホは、歓喜の種類と仕事を埋める彼女の腕としてトランスの場合、フロート;彼女は完璧に回転します。ジュエリーボックスのバレリーナ、彼女は恵みを痛みの完全な夢のスプライトのようにエドワード·ワトソンと踊ります。 彼女は各ステップを理解し、行われた世界バランシンで自分自身を失います。 。 オープニングの夜に- "サラ·クロンプトン（デイリー·テレグラフ、2007年11月26日）"、 エメラルドのキャストは若いエリザベス·テイラーなどの洗練された、猫のように、タマラ·ロホによって導かれたフォーレのスコアは夢のような、透明な品質を持っているとして。 Rojoは孤独な歓喜で回転または液体ポート·デ·ブラジャーに腕を織り込み、一ペレアスとメリザンドの付随音楽で提案された水のニンフを見ることができます。 " -ルーク·ジェニングス（オブザーバー、2007年12月2日） 白鳥の湖 "タマラ·ロホのパフォーマンス 私は彼女のオデット白鳥隅から隅まで、 年に見たい最も息をのむほど美しかった。 流体の腕の動きで、彼女はくちばしと翼を作成しました。彼女の指が羽に広がった。 彼女のターンはすべて正常に終了したし、彼女の唐草パンシェは身を乗り出し - むしろ強制されてより - 。180度の垂直分割に " - エレン·デュンケル（フィラデルフィアエンクワイヤラー、2007年7月7日）は"で濃厚なクリームを注いでいるかのようRojoはオデットの踊りを紹介甘美な運動の長いストリーム 。 彼女はダンス、俳優としてロイヤル·バレエ団で無比である - -飽和もっと雄弁に私たちはロイヤルキャストで長年見てきたよりも話す振り付け、インパルスは、寛大な、感情筋緊張が強い。 彼女はダンスがそれを要求し、有利な遅いテンポときに保存急ぐことはない、 天上の使いやすさとバランスとなります 。 我々の想像のように空気中の各位置は花、そして歌詞の悲劇は話す。 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2005年1月13日）" Rojoは巨大な強さと能力のダンサーであり、彼女は第三幕のに見事に彼女の資産を使用有名な誘惑シーン。 ここでは、邪悪なオディールのように、Rojoはバレエ技術のオリンピックディスプレイとジークフリートをregaled -驚異的なバランスを、ターン驚く-実質的に大胆な誰もが彼女をよりダンスがうまいします。 " -デブラCraine（タイムズ、2004年12月27日） ラ·バヤデール "タマラ·ロホをとして、名を冠した寺院ダンサーは、 単に放射であり、 役割の今日の最高の通訳の一つであることが判明した。 私は特に彼女が最初のシーンや "シェードの王国"で純粋に古典的なラインで擬似オリエンタルダンスのバレエの適応と振り付けのコントラストを強調する方法を言っています " - 。Giannandrea Poesio（観客、2009年1月22日）を"タマラ·ロホは、生命のように死には、 信念と高い目的としたその輝きのパフォーマンスを提供します 。 彼女のバヤデールは、湯通しし、リモートシェードとしての彼女のダンスのしなやかなまだ恐るべきはありませんが、劣らず、技術的に素晴らしい。 " -ジェニー·ギルバート（独立、2009年1月18日）"タマラ·ロホは完璧、純度の作成 ​​は、彼女の裸に輝いて美しいです。 ·へそ寺の衣装 。 彼女は憂鬱、哀愁、愛、情熱、彼女のうっとり表情、彼女のしなやかなボディ、背中や腕のアーチの悲劇を表現しています。 古典的なビジョンのシーンは、シェードの王国で、彼女はバレリーナの卓越 、流暢で夢のようなソロルの幻覚で理想的な図である。 彼女が取るので、簡単かつ安全にポアントでアラベスクのバランスを保持することができ、それは奇跡的に時間と空間で修正されているようだ。 それは、あなたが感じる、永遠に行くこと - 彼女は本能的な判断で、最大保持しませんか、音楽の流れであることを除いて。 彼女は、このパフォーマンスの真の勝利でした。 " -デビッドDougill（サンデータイムズ、2009年1月18日）は"ロホがニキヤ、彼女の劇的な保証など、すべての恵みである、彼女はステップを回すと揺るぎない彼女の神秘的な輝きを持つコマンドの技術力の誇示は、図面のポーズ稀な区別の肖像 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2009年1月15日）は、"どちらか運命づけられている人（ジュリエット）、または非現実的な（とキャスト時に彼女のベストで彼女を作るタマラ·ロホで感情的な厳粛さと別世界の繊細さがありませんシルフィード）。 と、彼女は死ぬけど精神として返しているバヤデールで、彼女は両方だ彼女の輝きは、彼女が非常に最初のシーンの空気を愛撫していると精神的な猶予に横たわっていた ;シングル唐草から放射する永遠の愛への彼女の能力は、孤独な彼女はフラットポイントから身を下げた際の精度" -マーク·モナハン（電信、2007年10月8日） ロミオとジュリエット "しかし、 タマラ·ロホのが良いです 。 二日前に踊って、彼女はこの部分の彼女の方法のような共感は、どちらかといえば、年間で成長していることを示しています。 彼女はパリで彼女の最初の遭遇の間にコジョカル未満のコケティッシュで、彼女の身体言語が-特に、 彼女の頭のそれらの豪華な、躊躇して少しターン -伝える緊張と自己意識だけでなく、性的好奇心と若々しい衝動をしてくださいます。 十六、今年はスペイン人は、単に14歳のイタリア人です 。 彼女はその後Juiletを生ずる物語アークはコジョカルのものより生き生きとしたドラマチックな色合いです。 ロマンチックな出会いではそれらの間で選択するものは何もありません-両方のまぶしいです-しかし、彼女はまた、 驚くべきされたあと、表面的に非壮大な瞬間に輝きのタッチをもたらします 。 -で"マーク·モナハン（電信、2010年1月18日）は"夜の中心は、タマラ·ロホは、すべて彼女の衝動的な官能性と頑固な反抗でマクミランのジュリエットであり、 -劣らず重要な- ダンスの魅惑的なアウトラインで、カールや音楽phras電子内に開花 。 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2010年1月15日）"ケネス·マクミランのロミオとジュリエットが与える美しい方法Rojoはステップ、ジェスチャー、シェーピングにminutest変化から感情的な意味で利益ができるように、 ルバートの尽きることのない感覚が表示されます。 そのバレリーナ極端なドラマチックな旅が-彼女はそれを取って喜んで提供される。 とタマラ·ロホがあります。崇拝のように彼女のジュリエットは、愛らしい子に入りますが、行為3で彼女は一生歳しています。 やつれた、恐怖と怒りでつまずき、たるみ、彼女は深淵を覗き女性であり、シェイクスピアの悲劇のすべての暴力は、彼女の体に焦点を当てています。 それは卓越したパフォーマンスで、何がその結論は悲惨になりますと、ロホは、説得力のある段階でそこに私達を取ることです。 " -ジュディスMackrell（ガーディアン、2010年1月14日）"彼女の新しいの、我々はすでに最上級ジュリエットとして知られているタマラ·ロホ、ロミオ、カルロス·アコスタ、この部分の彼のロイヤル·バレエ団デビューインチ ジゼルの彼らの最近の磁気パートナーシップ後、これはホットチケットでした。 シーンに黒髪Rojoの第一バーストは、ひらひらと彼女の人形と彼女の看護師と子供じみたゲームにちらつきとき、 彼女はそんなにフォンテのを思い出す 。 " -デビッド·Dougill（サンデータイムズ、2006年11月19日） オンディーヌ "タマラ·ロホOndinesのdreamiestです- 、青々とした叙情的で非現実的な。 彼女は、視線のちらつきと方向の変化を投げ掛けると、その低スキミングのジャンプで、フォンテより柔らかく質が、シャドウ·ダンスを持って完全に彼女のに適しています。 最も重要なのは、 彼女がAshtonianニュアンスを理解します 。方法épaulementような式を見つけるために上体を介してストリームを望む、と舞うフットワークが繰り広げるレースの心臓を示唆している" -ルーク·ジェニングス（オブザーバー、2008年12月7日）"この復活のオープニングの夜、タマラ·ロホ、エドワード·ワトソンは彼を失望させませんでした。 彼、であろう花嫁は彼の進歩で彼女の鼻をオンに彼の小さなソロの後に完全にオンディーヌへの彼の受容を説明したように失望と孤独を放射、および地球への落下時に彼女の長いセットピースであった：彼らはときに離れていくつかの素晴らしい作品を配信素晴らしいミニチュア最初仮の自己発見の旅、それは新しい鋳造されたかのように彼女の体に彼女のluxuriatingと締結 。 " -マーク·モナハン（電信- 2008年12月1日）は"私はしばしば役割でフォンテを見て、彼女を崇拝。 しかし、 ロホの読書なので、流暢、とても簡単そうな音楽など輝いて踊りに描かれたが、フォンテがやったよりもより魅力的な役割の何かを与える彼女は回想する-どのように神秘的な-その画像の女性のためのアシュトンの文章を苦しめパブロワ、 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2005年4月21日） "（As）をオンディーヌ、タマラ·ロホは、彼女の要素である。 " -ジャン·パリー（オブザーバー、2005年4月24日） 春の祭典 "の役割は、マーゴットフォンテのために作られ、ロホは、人間が住む世界で、不思議の同様の意味を伝えるフォンテと同様に、彼女はスプライトと無邪気に誘惑的、サイレンの両方だしました。タマラ·ロホは、 各バレエの本質を内部化するための珍しい贈り物で、説得力がある。 選ばれたメイデンの彼女のパフォーマンスは、すべての恐怖と彼女の犠牲の役割の英雄を登録します。 " -ジュディスMackrell（ガーディアン、2008年2月4日）"選ばれた乙女として、タマラ·ロホの貨物の意味を持つ各ステップで 、彼女の運命に対して手すり拳。 彼女の墓の目が等しい値の恐怖と誇りを伝え、彼女のメイクアップマスクのように透けて見える、息の彼女の恐怖exhalations、ステージ周りに彼女の迅速な実行、非常に方法彼女はポンド彼女の足をし、彼女の腕を上げ、全ての重量を明らかに彼女に起こったものでは、揺れのように、群衆をスタンプすること石化した動物のように空中に彼女を発生させます。 それは注目に値する作品は 、新鮮な、それが行われた日のような強力なようでいずれかの驚くべき性能です。 " -サラ·クロンプトン（電信、2008年4月2日） マノン "しかし、任意の測定によって、タマラ·ロホが率いるキャストカルロス·アコスタは、 一流のしっかりとした。 マノンのように、Rojoはそれらの暗い、表情豊かなオードリー·ヘップバーンの目で、 彼女の入り口から魅了した 。 ダンサーの浮浪児、彼女は、彼女が修道院のための彼女の兄、レスコー準備がすべてではなかった私たちに語った畏敬の念を表した眼差しでパリの設定を総なめにしたように、彼女のベアリングで、 彼女の特定の威厳を持って置くことを意味し羽のクイルのように湾曲し、それ自体で叙情的なステートメント- -彼女は非常にしなやかな脚をインチ彼女とビルド繊細な、彼女はGelseyカークランドのビットを彷彿とさせる。 しかし、脇に彼女の物理的および技術的な贈り物は、彼女は、とろける感動的人間だった 。 " -サラ·カウフマン（ワシントンポスト、2009年6月27日）"マノンとして、タマラ·ロホは、 カリスマ性と優れた技能を持っています 。 彼女は繊細ENポイントを立ち上がり、ほとんどミンチでステージ前方進め、少女のようなマノンとして署名ステップがあります。 " -サリーCragin（ボストン·グローブ、2006年6月16日）は、"タマラ·ロホは、 足間違っていない置き、また彼女の曲線おいしい胴体、また彼女の手の装飾的なアラベスク 。 （どのように魅惑的、これらのフレーズを終了することができます）彼女はコーチから徒歩で我々はだまされています。 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2005年2月23日） ジゼルは "彼女は、演劇、音楽、 技術的に素晴らしいです。 彼女の狂ったシーンは、サスペンスのスリリングな品質を達成し 、彼女の第二幕は彼女のアラベスクがバレエの期間リトグラフを特徴付けるピッチ前方胴体を見せ、絶妙に壊れた" -ロズリンSulcas（ニューヨークタイムズ、2009年4月29日）は、"開口部をリードする。夜のキャス​​ト、Rojoは私は、心配して彼女のジゼルは、すべて同じ求愛が臆病にする法律で輝いていました。 彼女の狂ったシーンは生身の女性からノックアウト、フルボディのドラマだった間、彼女のダンスは、 素晴らしい強さに裏打ちされた古典的な品質の表示でした。 " -デブラCraine（タイムズ、2006年1月13日） シンデレラ "タマラ·ロホ猶予、おいしい音楽性と甘いテクニックでヒロインを演じている。 秒ごとに輝き、心を持ち上げる心になります。 それは魅惑的な解釈であり、古典舞踊の美しさを思い出させてくれる。 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2004年12月23日） マイヤリング " Rojoは運動の抜本的な品質で、熱心な、豪華なメアリーです。 彼らの最初のパ·ド·ドゥで、彼女はこれが彼女の魅力を作ることを知りながら、まっすぐ机の上の銃になります。 " -ゾーイ·アンダーソン（独立、2004年3月19日） ゴールドバーグ- Brandstrup-Rojoのプロジェクト "。 。 。 公演はリベットです-彼女は踊っているように傍観して座っているときに特にとして発光され、コミットされロホのこと 。 " -ジュディスMackrell（ガーディアン、2009年9月23日）" ゴールドバーグの心ロホでは爆発的に美しいと全くです。 " -デブラCraine（タイムズ、2009年9月23日）" それぞれの魅惑的なステップは、各深さ、印象的なジェスチャーで説得力のあるタマラ·ロホは、彫刻のような空気の動きを見ての液体の芸術を作るためのユニークな能力を持つダンサーです。 彼女の腕は、音楽に反応してリップルに彼女の足に見えるし、高いアーチ型の足はそれらの周りにスペースを切り開く、彼女の体は完全にポーズを変えるごとに分類されます。 しかし、 彼女のすべての物理的な美しさとスキルが彼女に彼女がステージに歩くたびに付属している劇的な知性の空気に何のようになります " -サラ·クロンプトン（電信、2009年9月22日） 主題と変奏 "タマラ·ロホ。 。 。 ダイヤモンド明確なダンスに点灯し、音楽は明らかにし、バレリーナとして放射 （は）だった。 " -クレメントクリスプ（フィナンシャル·タイムズ、2010年10月21日）"夜は、その創始者へのオマージュで行われ、バランシンの主題と変奏でクライマックスに達した90今年は偉大なキューバのバレリーナアリシア·アロンソ、。 彼女はタマラ·ロホは、彼女の古い役割に輝く優雅さと精度を持って見に劇場であった。 " -サラCromption（デイリー·テレグラフ、2010年10月21日）は"夜は栄光とは非常に困難チュチュバレエ 、バランシンの主題と変奏で終わる。 “Rojo's superb portrayal as Masha – she inflects her every movement with meaning, and while she lacks Darcey Bussell's Amazonian jump (which MacMillan exploited in his choreography for her), she surpasses the retired ballerina in dramatic intelligence .” – Gerald Dowler (Classical Source, October 23, 2010) Isadora (MacMillan) “Tamara Rojo as Isadora can finally demonstrate the depth of her dramatic talent : her pas de deux with Paris Singer (a deeply expressive Gary Avis) after the children's drowning ranks among the most powerful that the choreographer created, a silent scream of grief from start to finish, bodies heavy with anguish, their souls emptied by the shock as they writhe in emotional agony.” – Gerald Dowler (Financial Times, March 13, 2009) “Tamara Rojo proved herself to be an exceptional artist .ロイヤル·バレエ団は、 タマラ·ロホ壮大な、自信を持って率いるハンサムなパフォーマンスを与えた。 " -ゾーイ·アンダーソン（独立、2010年10月19日）JMatsエックのカルメン "タマラ·ロホのカルメンは、 自然の力で、彼女のセクシーな闊歩とサイレンの謎に触れた子供の無邪気な重力" -ジュディスMackrell（ガーディアン、2010年5月7日）は"ロホは、マッツ·エックのカルメンに最適です- ユーモアと元気元気で 、脂肪の葉巻を吸って、彼女は男性をenthralsとemasculates " -ギャビン·ローバック（ステージ、2010年5月6日） " カルメンは、効果的な、そのおどけた振り付けは、不遜なunlyricalが、うるさく、完璧な仕上がりです。 タマラ·ロホは、マイケルを演奏キャサリン·ハンターのように彼女の大きな葉巻をふかし、 性的ゼリグナイトの小さな赤い束のような役割に戻ります。薄手の厚かましさを持つ男性を支配しているグレード、 " -イスメネブラウン（アートデスク、2010年5月6日） 冬の夢 " マーシャとしてロホの優れた描写を -彼女が意味を持つ彼女のあらゆる動きをinflects、彼女はダーシー·バッセルのアマゾンのジャンプを（ ​​欠く状態にある間にどのマクミラン）は彼女のための彼の振り付けで悪用、彼女は劇的な知性で引退したバレリーナを凌駕する ​​" -ジェラルドDowler（クラシックソース、2010年10月23日） イサドラ（マクミラン）"タマラ·ロホをイサドラとして最終的に彼女の劇的な才能の深さを示すことができます。彼女は苦悩と重い体を、最初から最後まで振付師が作成した最も強力なの間で子供の溺死のランクの後にパリシンガー（深く表現のゲイリー·エイビス）、悲しみのサイレント悲鳴で·ド·ドゥPAS、彼らの魂として衝撃によって空に感情的な苦しみの中で、彼らは身をよじる。 " -ジェラルドDowler（フィナンシャル·タイムズ、2009年3月13日）は、"タマラ·ロホは、 優れたアーティストであることが自分自身を証明した。 。 。 " -ギャビン·ローバック（ステージ、2009年3月13日）"生き残る劇場の一つは偉大な瞬間は、彼女の子供の死の後ロホの悲しみ盲凝視としわくちゃのボディーランゲージです。 もう一つは、アメリカのイサドラの革命マルセイエーズソロの彼女のダンスです。 " -ジュディスMackrell（ガーディアン、2009年3月13日）は、"タマラ·ロホは、 彼女の身体 （生活の中でだけでなく、上に彼女の心を注いだ人として、彼女の感覚を与えるために管理するセーヌ川で溺死した彼女の二人の子供の葬儀 - 段）とロホの最高の瞬間は、イサドラの最悪です。 ここではRojoは、全く不作法なと、突然、恐ろしく古いオフつまずく。 “We had a superb first cast .それは卓越したパフォーマンスだ。 " -デブラCraine（タイムズ、2009年3月13日） ファイブブラームスワルツイサドラ·ダンカン（アシュトン）の方法で "タマラは服を着て、ダンカンの精神に染み込んで、 叙情と流暢の瞬間に観客をregaledちょうど同じように伝説的なダンサー（1877-1927）の死につながったようなecharpeを含む彼女の、 " - Mireyaカスタネダ（グランマ·インターナショナル、2010年11月11日） アスフォデルメドウズ "我々 は 素晴らしい最初のキャストを持っていた。 甘くペアMarianela NunezさんとルパートPennefatherは、風通しの良い、はつらつと最初の動きを主導し、感覚と情熱。 “Suffice it to cite the example of the Don Quixote performed by Tamara Rojo and Joel Carreño, to refer to the excellence attained in that exchange , whose best features were not its spectacular pirouettes and fouettés , but its care for style and the novelty which the artists injected into such a well-known piece.” – Roberto Mendez Martinez (Havana Times – August 6, 2009) Romance de Luna “Tamara Rojo brings her impeccable Royal Ballet credentials to Jose Antonio's duet Romance de Luna, partnered by Corbacho. 我々は引数の苦しみにそれらをキャッチするかのようにゆっくりした動きでは、 タマラ·ロホとベネットガートサイドは、そのカップリングに激しいエッジを持っているが、それは溶融抱擁で終わる 。 " -デビッド·Dougill（サンデータイムズ- 2010年5月16日ギャザリングで ） 舞曲 "タマラ·ロホはseraphically美しい物理的および感情的な詩であった。" -マーク·モナハンは、（電信、2008年5月19日） "タマラ·ロホ、フェデリコラボネーリは至福の組み合わせを提供しました 。" -デブラCraine（タイムズ、5月21日2008） ドン·キホーテ " は 、その最高の機能壮大なピルエットとfouettésなかったことと引き換えに得られる卓越した 、参照するために、タマラ·ロホとジョエル·カレーニョによって実行されるドン·キホーテの例を挙げるにとどめますが、スタイルのために、そのケアと" -ロベルト·メンデス·マルティネス（ハバナタイムズ- 2009年8月6日） ロマンス·デ·ルナ "タマラ·ロホは、で提携ホセ·アントニオのデュエットロマンス·デ·ルナ、彼女に非の打ちどころのないロイヤル·バレエの資格をもたらします 。そのようなよく知られている部分に注入アーティストノベルティCorbacho。 スペクトルの花嫁のような白に包まれて、Rojoは彼女の解釈で崇高な、プロの裁量で不慣れなハイヒールのスペイン舞踊の靴のための彼女のテクニックを調整します。 それは少なくとも一つの特別なリフトとApacheダンスの要素が含まれて熾烈な、美しい作品です。 " -ニール·ノーマン（デイリー·エクスプレス、2010年4月30日）