Танцор

Песнь о земле

TVE2 - GOMAESPUMA ENTREVISTA ТАМАРА

Тамара Рохо был удостоен "Выдающиеся личности в категории танцев Award" от расширения (группа Унидад редакции).

МАРГЕРИТА и Арманд

Вызывается для станка

"Балета не нравится боль. Мы не мазохист "

ТАМАРА ROJO

Основные Балерина с Королевским балетом - Ковент-Гарден с 2000 года, Лоуренс Оливье Award Winner (Лучший современный танец) в 2010 году; Всемирно известный танцовщик за ее выдающуюся технику, захватывающие актерское мастерство, и блестящий артистизм в широкий спектр классических и современных ролей.

ОБУЧЕНИЕ

Мастер сценического искусства и танца бакалавра выпускник университета Rey Juan Carlos Мадрид, Тамара первой обучение в школе Виктор Уллате в Мадриде, а затем Дэвид Говард, Ренато Paroni Александр Agadzhanov и Loipa Araujo.

Карьера

В то время как обучение с Виктором Уллате, Тамара осуществляется с балет-де-ла Comunidad де Мадрид преуспевает в широкий спектр хореографии, которая воплотила ее испанские корни и продемонстрировал ее безупречную классическую технику. Ее обширный репертуар включал многие произведения специально поставил для нее г-н Уллате. В 1994 году она ослепила балет мира, выиграв оба золотую медаль на конкурсе танца в Париже International, и Специальный приз жюри единогласно определяется жюри которого входили Наталья Макарова, Владимир Васильев, и Самсовой. Тамара оставила родной Испании декабря 1996 года, когда г-жа Samsova пригласил ее присоединиться к шотландский Национальный балет. В СНБ, Тамара танцевала главные партии в Лебедином озере, Щелкунчик, Сильфида, и Ромео Кранко и Джульетта. Оставив СНБ в 1997 году она вступила в Английский Национальный Балет и сразу начал танцевать весь спектр главных ролей в компании, в том числе Лебединое озеро, Пахита, Коппелия, Глен Tetley на Сфинкса и добровольности, и Золушка Майкл Кордера. ENB Художественный руководитель Дерек Дин также создал роли Джульетты (Ромео и Джульетта) и Клара (Щелкунчик) для Тамары. Ее выступления, как Клара сломал рекорды посещаемости в лондонском Колизее, а в 1997 году, London Times имени Тамара "Танцор открытие года". В 2000 году сэр Энтони Доуэлл спросила Тамара танцевать Жизель в Лондонском Королевском балете в качестве приглашенного солиста. Вскоре после ее дебюта Ковент-Гарден (хорошо принят критиками и зрителями), сэр Энтони пригласил Тамару вступить в Королевском балете в качестве основного танцора.

НАГРАДЫ

». Голдберг: Brandstrup-Рохо проекта« В 2010 году Тамара получила Лоуренса Оливье «Лучший New Dance Производство" за ее сотрудничество с хореографом Ким Brandstrup в для ее актерского мастерства на сцене, награды Тамара получила включают Испании два высших награды - Принца Астурийского искусств премии (2005) и Золотой медали изящных искусств король Хуан Карлос (2002), Бенуа де ла данс премии (2008), Международной медалью Comunidad де Мадрид искусств (2008), Город интерпретации премии Мадриде (2007), Леонида Мясина "Premio др. Valore" (2004), критиков лондонской "хоровод премии (2002), итальянский Critics 'Award (1996) и золотую медаль в Париже Международного Танцевального конкурса и специальный приз жюри (1994).

Появления в качестве гостя

Тамара танцевала главные партии в Мариинский театр, Ла Скала балета, Балета Токио, Нью-Токио Национальный балет Михайловского балета, Балета Национального де-Куба, балет Deustsche оперы Берлина, Английского национального балета, Национального балета Финляндии, Национального балета Китая, Цюрих балета, Литовский балет, и Balletto Argentino. Она также выступила на престижном фестивале мирового балета в Токио (2003, 2006, 2009), фестиваль балета де-Гавана (2006, 2008, 2010) и многие другие гала-концерты по всей Европе, Азии и Америки. В 2005 году первый в Бильбао, а затем в Мадрид, Тамара снялась в мировой премьере Белоснежки (Бланка Nieves), созданный для нее хореографом Рикардо Cué с оригинальной партитуре знаменитого испанского дирижера Эмилио Арагон.

Выступлений на DVD-диски

Три самых высоко хвалили выступления Тамары в Лондонском Королевском балете были выпущены на DVD: Ромео и Джульетта, Баядерка и Манон. Кроме того, записи ее мировая премьера Белоснежка (Бланка Nieves) и Дон Кихот па-де-де она выступает на взрывоопасных танцевальное шоу в Royal Albert Hall, также доступны.

РЕПЕРТУАР И КОММЕНТАРИИ критиков

Спящая красавица "Тамара Рохо, чьи танцы заливают светом на всех нас, сначала тихо и dewily, а затем с увеличением яркости и величии. Это настоящая балерина изысканного мастерства во всех отделах, который понимает каждый спросом не только для себя, для удовлетворения феноменальный пределы роли, но магическое тепло, что она должна генерировать для всей продукции. Вы можете rhapsodise на о своем времени остановки остатков и золотая нить ее пируэты, но лучше, чтобы заметить доносящийся шелк ее портов де-бра, щедрость она плетет венки с ее руки вокруг все на сцене, от родителей на ухаживание князей к гостям на ее свадьбе ". - Йемена Браун (искусство стол, 2 ноября 2009 года) "спокойствие Рохо и командование стадии завершения танцами исключительно сливочное и точным, и все это прекрасно неторопливый и украшенный приятное музыкальное процветает", - Дебра Кейн (Times, 19 марта , 2008) "чтение Рохо в роли Авроры является одновременно сдержанным и впечатляющим. Она настолько точно центру, что она, кажется, поддерживают поток воздуха, и это дает ей пируэты и ее« Роза Adagio "остатки воздуха задумчивый восторг . »- Люк Дженнингс (Guardian, 23 марта, 2008) Jewels" В день открытия, Тамара Рохо, Линн Бенджамин, Валерий Христов и Беннет Gartside как ведет дал почти идеально исполнение этого деликатно романтической комедии нравов ". - Giannandrea Poesio (Зритель, 17 июня 2009 года) "Но если кто может победить меня в своей поэзии, то это будет Тамара Рохо и Линн Бенджамин, который между ними исследовать гамма нежных оттенков" Изумруд "с чудесным и элегантность контроля. "- Дженни Гилберт (Independent, 14 июня 2009 г.)" Существует соло, все нюансы женственной и остроумие, с учетом ведущей балериной, и здесь принято с чувственным очарованием Тамара Рохо, который конкурирует с безошибочной музыкальной чувства Violette Верди, для которых он был впервые. Это лучшие вещи в вечернее время ", - Климент Crisp (Financial Times, 26 ноября, 2007)" Тамара Рохо наполняет работу с каким-то восторгом Ее руки плывут, как будто в трансе,.. Она спины с совершенствованием Балерина на ювелирные изделия окно, она танцует с Эдвард Уотсон, как спрайт, в сон, полный боли благодати. Она теряет себя в мире Баланчин сделал, понимая, каждый шаг. . . "- Сара Кромптон (Daily Telegraph, 26 ноября 2007 г.)« О премьере, изумруды литых возглавлял Тамара Рохо, как гладкий и кошек, как молодой Элизабет Тейлор счет Фор имеет мечтательный, прозрачные качества и как. Рохо вращается в одиночном восторг или плетет руками в жидком порт де бра, можно увидеть русалки предлагается в случайные музыку Пеллеас и Мелизанда ". - Люк Дженнингс (наблюдатель от 2 декабря 2007 года) Лебединое озеро" Тамара Рохо производительность в был самым потрясающе красивый, что я видел за многие годы ее Одетта каждый дюйм лебедя. В плавные движения рук, она создала клювом и крыльями, ее растопыренными пальцами в перья. Ее обороты были чисто закончена, и ее арабески penchée наклонился, - а не были вынуждены -. В 180 градусов по вертикали раскол ", - Эллен Dunkel (Philadelphia Enquirer, 7 июля 2007 года)" Rojo представлены танцы Одетта, как если бы заливки густой сметаны в долго потоки сочные движения. Импульс сильный, мышечный тонус щедрый, эмоции - она не имеет себе равных в Королевского Балета, как танец-актер - насыщение хореографии, который говорит более красноречиво, чем мы видели в течение многих лет с приведения Royal. Она уравновешивает и оказывается с божественной легкостью, не спеша сохранить, когда танец требует этого, и в пользу медленного темпа. Каждая позиция цветов в воздухе, как в нашем воображении, и лирическая трагедия говорит. "- Климент Crisp (Financial Times, 13 января, 2005)," Рохо является танцовщицей огромные силы и знания, и она использовала свои активы блестяще в Законе III, знаменитая сцена соблазнения. Здесь, как и зло Одиллия, Зигфрид Rojo угощали с олимпийской отображения балетной техники - феноменальный баланс, удивительные повороты - практически смелые никому ее танцевать лучше других. "- Дебра Крейн (Times, 27 декабря, 2004) Баядерка» Тамара Рохо, как одноименный храм танцор, просто сияющей, и оказался одним из лучших интерпретаторов сегодняшней роли. Мне особенно понравилось, как она обратила внимание на контраст между хореографической балетной адаптации псевдо-восточные танцы в первой сцены и чисто классической линии в "теней" -. Giannandrea Poesio (Зритель, 22 января, 2009) "Тамара Рохо дает производительность, что горит с убежденностью и высокой цели, в смерти, как и в жизни. Ее Баядерка является гибким еще грозный, ее танцам, как тень очищенных от кожуры и удаленного, но не менее технически великолепно. "- Дженни Гилберт (Independent, 18 января 2009 года)" Тамара Рохо является совершенствование, создание чистоты, блестяще красивой в ее голой живот-храме костюмы. Она выражает тоску, пафос, любовь, страсть, трагедия в ее чарующий лица, ее гибкое тело, всеобъемлющей ее спины и рук. В классической сцене видения, теней, она совершенство балерина номиналу, идеализированная фигура в галлюцинацию Солора, сказочный в беглости. Она может занять и удерживать равновесие в арабеск на пуантах так легко и безопасно, кажется чудесным образом фиксируется в пространстве и времени. Это может, вы чувствуете, вечно - за исключением того, что она не держит, а инстинктивное решение, это поток музыки. Ее было нелегированной триумф этой работы. "- Дэвид Dougill (Sunday Times, 18 января 2009 года)" Рохо все благодати, как Никия, ее драматической обеспечения, технических бравурные ее команды со своим сверхъестественным блеском в поворот шагов и непоколебимой создает рисунок портрет редкого отличия. "- Климент Crisp (Financial Times, 15 января 2009 года)" Там ​​эмоциональный graveness и потусторонние деликатесом в Тамара Рохо, что делает ее в своих лучших проявлениях, когда на роль тех, кто либо обречены (Джульетта) и нереальные ( Сильфида). И, Баядерка, в котором она умирает, но возвращается как дух, она и ее блеск лежал в духовной благодати, с которой она ласкала воздух в самой первой сцене,. Ее способности излучать вечной любви с одной арабески, несчастные Точность, с которой она опустилась с пуантах на квартиру. "- Марк Монахан (Телеграф, 8 октября, 2007) Ромео и Джульетта" Но Тамара Рохо является лучше. Танцы два дня назад, она показывает, что ее метод, как сопереживание этой части, во всяком случае, растущая с годами. Она меньше, чем кокетливый Кожокару во время своей первой встречи с Парижем, ее язык тела - в частности, великолепный, решаются немного поворотов головы - передача нервозность и самосознания, но и сексуальное любопытство и желание молодого пожалуйста. Тридцать шесть в этом году, испанец просто 14-летний итальянский. Повествование дуга, на которой она впоследствии принимает Juilet это тени более ярким и драматичным, чем в Кожокару. Существует ничего выбирать между ними в романтических встреч - оба ослепительно - но она также приносит касается блеска, чтобы позже, на первый взгляд не-зрелищные моменты, которые являются удивительными. "- Марк Монахан (Телеграф, 18 января 2010 года)" в Сердце вечер, Тамара Рохо является Джульетты МакМиллана во всех ее импульсивный чувственность и упрямый вызов, и - не менее значительный - в восхитительной очертания танца, керлинг и цветения в музыкальной электронной phras. Красивый способ Rojo показывает неизменный смысл рубато, так что шаг, жест, успехов в эмоциональной значимости от мельчайших изменений в формировании ". - Климент Crisp (Financial Times, 15 января 2010 года)" Ромео Кеннета Макмиллана и Джульетта дает его балерины крайне драматические путешествия - при условии, что она готова принять его. И Тамара Рохо есть. Ее Джульетта входит как обожаемый, обожаемый ребенок, но акт трех лет она была в возрасте от жизни. Хаггард, камнем, слабый от страха и ярости, она женщина, вглядываясь в бездну, и все насилие в трагедии Шекспира сосредоточена в ее теле. Это исключительная производительность и делает свое заключение боронование, что Рохо берет нас есть убедить этапа. »- Джудит Mackrell (Guardian, 14 января 2010 года)" Тамара Рохо, которого мы уже знаем, как превосходная Джульетта, с ее новым Ромео, Карлос Акоста, в Королевском балете дебют в этой части. После своей недавней магнитной партнерства в Жизель, это был горячий билет. Когда темноволосый Rojo первую очередь на сцену, трепеща и мерцающий в детские игры с куклой и ее сестра, она напоминает мне столько Фонтейн. "- Дэвид Dougill (Sunday Times, 19 ноября, 2006) Ундина» Тамара Рохо является dreamiest из Ondines - пышные, лирические и ветряными мельницами. Она имеет более мягкий, чем качество Фонтейн, но тень-данс, с низким скимминга прыжков, мерцающие взгляды и бросаясь меняет направление, подходит ей идеально. Самое главное, она понимает, Ashtonian нюанс. Как желание потоков через верхнюю часть тела, чтобы найти выражение épaulement и развевающиеся ног указывает на эротическое гоночные сердце "- Люк Дженнингс (наблюдатель от 7 декабря 2008 г.)« О премьере этого возрождения Тамара Рохо и Эдвард Уотсон не подвела. Они поставляются некоторые потрясающие работы, когда друг от друга: его маленький сольный после его потенциальных невест превращает ее нос на его ухаживания излучаемой разочарования и одиночества таким образом, что прекрасно объяснил свою восприимчивость к Ундина, и ее больше набор частей при падении на землю был внеочередное миниатюрный путешествие самопознания, предварительные сначала, но заключив с ее нежась в ее тело, как если бы это было новой монеты. "- Марк Монахан (Telegraph - 1 декабря 2008 г.):« Я часто наблюдал Фонтейн в роли и обожал ее. Но чтение Рохо, так свободно, так легко, так музыкально и так блестяще обращается в танце, дает роль нечто еще более убедительным, чем Фонтейн Она вспоминает -. Как таинственное - Павлова, чей образ преследовал письменной Эштон для женщин. "- Климент Crisp (Financial Times, 21 апреля, 2005) "(As) Ундина, Тамара Рохо в своей стихии. Роль смастерил для Марго Фонтейн и Рохо передает аналогичное ощущение чуда в мире люди населяют Как Фонтейн, она как спрайт и сирены, невинно соблазнительный. ». - Янн Парри (наблюдатель от 24 апреля 2005 года) Весна священная" Тамара Рохо является убедительным, с редким даром усвоение сути каждого балета. Ее исполнение Выбранный Дева регистрирует весь ужас и героизм ее жертвенной роли. »- Джудит Mackrell (Guardian, 4 февраля 2008 года)" Как выбрали девушку, Тамара Рохо грузов каждый шаг со смыслом, кулаки перила против своей судьбы. Ее могила глаза светятся сквозь маску, как макияж, передавая страх и гордость, в равной мере, ее испуганные выдохи дыхания, ее быстрое работает по сцене, сам способ, которым она загоняет ее ноги и поднимает руки, все показывают вес того, что постигло ее, как покачивание, штамповка толпа поднимает ее вверх, как окаменелый животных. Это замечательное выступление в замечательная штука, которая кажется свежим и мощным, как в день его принятия. "- Сара Кромптон (телеграф, 2 апреля, 2008) Манон" Но, по любым меркам, литье под руководством Тамары Рохо и Карлос Акоста был прочно верхней полета. В Манон, Рохо плену у нее вход, с теми, темные, выразительные глаза Одри Хепберн. Беспризорника из танцовщица, она имеет определенное величие о ней, в ее подшипников, в том, как она охватила парижская обстановка с благоговейной взглядом, который сказал нам, что она вовсе не была готова к монастырю ее брат, Леско, хотел выразить ее дюйма с ее чрезвычайно гибким ноги - изогнутые, как перо перья, лирические заявления сами по себе - и тонкий построить, она немного напоминает Gelsey Kirkland. Но ее физические и технические подарки в сторону, она трогательно, трогательно человека. "- Сара Кауфман (Washington Post, 27 июня, 2009)" Как Манон, Тамара Рохо обладает харизмой и превосходные навыки. Она имеет подпись шаг, как девичий Манон, изящно поднимаются ан пуантах и продвижения на авансцене почти в фарш. »- Салли Cragin (Boston Globe, 16 июня, 2006)," Тамара Рохо не ставит ногу неправильно, ни кривой ее вкусные туловища, ни декоративными арабесками из ее рук. (. Как очаровательно это может закончиться фраза) Она выходит из кареты, и мы обманули. "- Климент Crisp (Financial Times, 23 февраля, 2005) Жизель" Она технически превосходно, музыкальные, драматические. Ее сумасшедшая сцена достигла захватывающее качество неизвестность, ее второй акт был изысканно хрупкой, ее арабески показывает скатных вперед туловище, которые характеризуют период литографии балета "- Рослин Sulcas (New York Times, 29 апреля, 2009)" Ведущие открытия. ночной бросок, Рохо сверкали в законе я, ее Жизель хотел быть ухаживал, но пугливый и то же. Ее танец был проявлением классического качества при поддержке сказочные силы, а ее сумасшедшие сцены был нокаут, насыщенный драма из плоти и крови женщины. "- Дебра Крейн (Times, 13 января, 2006) Золушка" Тамара Рохо играет героиню с изяществом, музыкальностью и вкусные сладкие техники. Каждая вторая светит, поднимает сердце, идет к сердцу. Это восхитительный интерпретации, и напоминает нам о красоте классического танца. "- Климент Crisp (Financial Times, 23 декабря, 2004) Майерлинг" Рохо является страстным, щедрым Марии, с широким качество движения. В своем первом па-де-де, она делает прямо на пистолет на столе, зная, что это сделает ее неотразимой. "- Зои Андерсон (Independent, 19 марта, 2004) Голдберг - Brandstrup-Рохо проект". . . выступления клепки - особенно у Рохо, который, как светящаяся и совершил, сидя на обочине, как она танцует. »- Джудит Mackrell (Guardian, 23 сентября 2009 г.)" В Голдберг сердце Рохо является взрывным красивым и совершенно убедительными с каждым восхитительный шаг, каждый глубокий, яркий жест. »- Дебра Крейн (Times, 23 сентября, 2009)" Тамара Рохо является танцор с уникальной возможностью, чтобы жидкость искусство движения похожи скульптурные воздуха. Ее руки, кажется, пульсация в ответ на музыку, ноги и высоко-арочных ноги вырезать пространство вокруг себя, ее тело попадает совершенно в каждой меняющейся позы. Но все ее физическую красоту и умение, как ничто в воздух драматического интеллекта, который сопровождает ее каждый раз, когда она идет на сцене "- Сара Кромптон (Телеграф, 22 сентября, 2009) Тема с вариациями" Тамара Рохо. . . (Был), сияющий, как балерина, музыка, показал, освещенные в алмаз чистым танцем. "- Климент Crisp (Financial Times, 21 октября, 2010)" Вечер достиг кульминации тема Баланчина и вариации, выполненные в честь ее основателя , великий кубинский балерина Алисия Алонсо, который составляет 90 года. Она была в театре, чтобы Тамара Рохо принести сияющей благодати и точность ее прежней роли. "- Сара Cromption (Daily Telegraph, 21 октября, 2010)" Вечер заканчивается тема Баланчина и вариации, славный и очень трудно пачки балета . “Rojo's superb portrayal as Masha – she inflects her every movement with meaning, and while she lacks Darcey Bussell's Amazonian jump (which MacMillan exploited in his choreography for her), she surpasses the retired ballerina in dramatic intelligence .” – Gerald Dowler (Classical Source, October 23, 2010) Isadora (MacMillan) “Tamara Rojo as Isadora can finally demonstrate the depth of her dramatic talent : her pas de deux with Paris Singer (a deeply expressive Gary Avis) after the children's drowning ranks among the most powerful that the choreographer created, a silent scream of grief from start to finish, bodies heavy with anguish, their souls emptied by the shock as they writhe in emotional agony.” – Gerald Dowler (Financial Times, March 13, 2009) “Tamara Rojo proved herself to be an exceptional artist . Королевский балет дали красивое исполнение под руководством Тамары Рохо великий и уверенно. "- Зои Андерсон (Independent, 19 октября 2010 года) JMats Эка Кармен" Кармен Тамара Рохо является силой природы, ее сексуальная развязность и сирены тайна тронут невинная тяжести ребенка. »- Джудит Mackrell (Guardian, 7 мая 2010 года)" Рохо идеально подходит для Кармен Матса Эка - с юмором и живой силой, курил толстую сигару, она очаровывает и выхолащивает мужчины. "- Гэвин Робак (стадия, 6 мая, 2010) «Кармен является идеальным покрытием, его шутовские хореографии непочтительный, unlyrical, но раздражающе эффективным. Тамара Рохо возвращается к роли как маленький красный пучок сексуальной гелигнит, надувая ее большие сигары, как Кэтрин Хантер играет Майкл Класс, доминирующие мужчины с явными наглость. "- Йемена Браун (бюро искусств, 6 мая 2010 года) Зимние грезы" превосходное изображение Рохо, как Маша - она inflects каждое ее движение со смыслом, и, хотя ей не хватает амазонских скачок Дарси Bussell (которые Макмиллан использовали в своей хореографии для нее), она превосходит отставной балерины в драматической разведки ", - Джеральд Даулера (классический источник, 23 октября 2010 года) Айседора (Макмиллан)" Тамара Рохо, как Айседора может, наконец, продемонстрировать глубину ее драматический талант.: ее па-де-де с Парижем Сингер (глубоко выразительный Гэри Avis), после детских утопления является одним из самых мощных, что хореограф создал, молчаливый крик горя от начала до конца, органов тяжелые страдания, их души опустели ударной как они корчатся в эмоциональной агонии. "- Джеральд Даулера (Financial Times, 13 марта, 2009)" Тамара Рохо зарекомендовала себя исключительным художником. . . »- Гэвин Робак (этап 13 марта 2009 года)" Один великий момент театр, который переживает это горе слепом взгляде Рохо и мятой язык тела после смерти ее детей. Другой ее танец революционных Марсельеза Айседоры соло в Америке. "- Джудит Mackrell (Guardian, 13 марта, 2009)" Тамара Рохо удается дать смысл ее как человек, который вылил ее сердце в ее тело (в жизни, а также на стадия) и лучший момент Рохо является худшим Айседоры - на похороны ее двое детей утонули в Сене. Здесь Rojo спотыкается прочь, совершенно некрасивый и, вдруг, ужасно старый. “We had a superb first cast . Это выдающаяся производительность. "- Дебра Крейн (Times, 13 марта, 2009) Пять Брамс Вальсы в виде Айседора Дункан (Ashton)" Тамара угощали зрителей с момента лиризмом и беглость речи, проникнутые духом Дункан, одетый так же, как ее, в том числе echarpe так же, как тот, который привел к смерти легендарного танцовщика (1877-1927). "- Mireya Кастанеда (Гранма Международная, 11 ноября 2010 года) Asphodel Луга" У нас была превосходная первое преобразование. Марианела Нуньес и Руперт Pennefather, приторно парные, привели воздушный, веселый первое движение, чувственные и страстные. “Suffice it to cite the example of the Don Quixote performed by Tamara Rojo and Joel Carreño, to refer to the excellence attained in that exchange , whose best features were not its spectacular pirouettes and fouettés , but its care for style and the novelty which the artists injected into such a well-known piece.” – Roberto Mendez Martinez (Havana Times – August 6, 2009) Romance de Luna “Tamara Rojo brings her impeccable Royal Ballet credentials to Jose Antonio's duet Romance de Luna, partnered by Corbacho. В медленной части, Тамара Рохо и Беннет Gartside есть ожесточенная края их связь, как если бы мы поймать их в муках аргумент, но он заканчивается в плавильной объятиях. "- Дэвид Dougill (Sunday Times - 16 мая 2010 ) Танцы на вечеринке »Тамара Рохо были физические и эмоциональные стихи, seraphically красиво." - Марк Монахан (Телеграф, 19 мая, 2008) "Тамара Рохо и Федерико Бонелли предложил блаженной спаривания." - Дебра Крейн (Times 21 мая 2008) Дон Кихот "Достаточно привести пример Дон Кихота исполнении Тамары Рохо и Джоэл Карреньо, обратиться к совершенству достигается в том, что обмен, чьи лучшие черты не его впечатляющим пируэты и фуэте, но уход за стиль и новизна которой художники вводили в такие известные произведения. "- Роберто Мендеса Мартинес (Гавана Время - 6 августа 2009 г.) Романтика де Луна" Тамара Рохо приносит ей безупречный Королевского балета полномочия Хосе Антонио дуэт Романтика де Луна в паре с Corbacho. Покрытая белыми, как спектральный невесты, Рохо возвышенное в ее интерпретации и регулирует ее технику для непривычного на высоких каблуках обуви испанский танец с профессиональным усмотрению. Это жестокий и красивый кусок, который включает в себя по крайней мере, одного внеочередного подъема и элементы танца Apache. "- Neil Норман (Daily Express, 30 апреля, 2010)