舞蹈家

地球之歌

TVE2 - GOMAESPUMA ENTREVISTA一个TAMARA

塔玛拉·罗霍已经荣幸与扩展（集团团结组织编辑）“舞蹈奖类别中的杰出人物”。

玛格丽特和阿尔芒

呼吁巴雷

“芭蕾舞演员不享受痛苦。 我们是不是受虐狂“

TAMARA ROJO

主要与英国皇家芭蕾舞团的芭蕾 - 科芬园自2000年以来，劳伦斯·奥利弗奖（最佳新舞蹈）在2010年国际知名舞者迷人的演技她出色的技术，并在古典和现代的角色广谱辉煌的艺术。

训练

风景区艺术大学雷伊胡安·卡洛斯·马德里，塔玛拉首先在维克多Ullate的学校在马德里的训练从舞蹈学院毕业的学士，硕士，然后与大卫·霍华德，雷纳托Paroni，亚历山大Agadzhanov，和Loipa阿劳霍。

篮球生涯成绩

虽然与维克多Ullate培训，塔玛拉演出芭蕾舞团的“共同体 - 马德里在一系列的编排，体现了她的西班牙语根，并展示了她无可挑剔的经典技术excelling。 她广泛的曲目，包括专门为她编舞先生的Ullate很多作品。 1994年，她赢得在巴黎国际舞蹈比赛金奖和评委会特别奖的评审小组，其成员包括玛卡洛娃，Vassiliev弗拉基米尔，加林娜Samsova的的一致通过眼花缭乱的芭蕾世界。 塔玛拉于1996年12月离开了她的家乡西班牙时Samsova女士邀请她加入苏格兰国家芭蕾舞团。 与瑞士央行，塔玛拉跳“天鹅湖”，“胡桃夹子”，香格里拉仙女，克兰科的“罗密欧与朱丽叶”中扮演主要角色。 离开瑞士央行在1997年，她加入了英国国家芭蕾舞团，并立即开始跳舞全方位，该公司的主要角色，包括“天鹅湖”，帕吉蒂，葛蓓莉亚，格伦·泰特利的斯芬克斯和Voluntaries的，和迈克尔·科德的灰姑娘。 环境局艺术总监德里克·迪恩也创造朱丽叶（“罗密欧与茱丽叶”）和克拉拉塔玛拉（“胡桃夹子”）的角色。 在伦敦体育馆打破了她的表演作为克拉拉考勤记录，并在1997年，伦敦“泰晤士报名为塔玛拉”年度舞者启示。“在2000年，安东尼·道威尔爵士问塔玛拉跳舞作为客席艺术家与英国皇家芭蕾舞团”吉赛尔“。 （评论家和观众都非常受欢迎）后不久，她的柯芬园首演爵士邀请塔玛拉加入英国皇家芭蕾舞团主要演员。

奖项

“戈德堡：Brandstrup-罗霍项目”于2010年，塔玛拉收到的劳伦斯·奥利弗的“最佳新舞蹈制作”她的合作与编舞家金Brandstrup在奖项对于她的艺术卓越的舞台上，该奖项塔玛拉已收到包括西班牙的2最高荣誉 - 王子阿斯图里亚斯艺术奖（2005年）和国王胡安·卡洛斯（2002年），班耐瓦DE LA探戈奖（2008），共同体 - 去马德里的艺术国际奖章（2008年），马德里的释义奖市美术金奖（2007年），莱奥妮德马辛的“PREMIO人Valore”（2004年），伦敦的批评“圆舞奖（2002），意大利评论家”奖（1996），和巴黎国际舞蹈比赛的金奖奖章和特别评审团奖（1994年）。

客串

塔玛拉马林斯基芭蕾舞团，斯卡拉歌剧院芭蕾舞团，东京芭蕾舞团，东京新国家芭蕾舞团，米哈伊洛夫斯基芭蕾舞团，古巴国立芭蕾舞团，Deustsche歌剧院柏林芭蕾舞团，英国国家芭蕾舞团，芬兰国家芭蕾舞团，中国国家芭蕾舞团跳舞的主要角色，苏黎世芭蕾舞团芭蕾舞团，立陶宛和阿根廷Balletto。 她还曾在东京著名的世界​​芭蕾舞节（2003年，2006年，2009年），芭蕾舞节哈瓦那（2006年，2008年，2010年），遍及欧洲，亚洲和美洲的许多其他盛会。 在2005年，首先在毕尔巴鄂，然后在马德里，塔玛拉出演白雪公主（布兰卡Nieves），由编舞家里卡多线索由著名的西班牙指挥埃米利奥·阿拉贡的原始乐谱，她创建了世界首演。

表演DVD上

塔玛拉的最高度的赞扬与英国皇家芭蕾舞团的演出已发布的DVD：“罗密欧与朱丽叶”，舞姬和曼侬。 此外，她的白雪公主（布兰卡Nieves）和唐吉诃德双人舞世界首演录音，她在爆炸的舞蹈表演在皇家阿尔伯特音乐厅进行，也可用。

曲目及评点

睡美人 “塔玛拉·罗霍， 倒光后，我们所有，先轻声和dewily，然后增加亮度和宏伟的舞蹈。 这是1精湛掌握的所有部门 ，谁了解每不仅为自己角色的惊人的限制，但在神奇的温暖，她必须生成整个生产需求真正的芭蕾舞演员 。 您可以rhapsodise约她的时间，停止余额上金丝她的回旋，但更好地注意到她去胸罩的端口丝飘出，她慷慨的花环编织，大家围绕在舞台上她的胳膊 ，从她的父母来拉拢王子在她的婚礼的客人。“ - Ismene布朗（艺术服务台，2009年11月2日）“ 罗霍的镇定和指挥的阶段是完成她的舞姿格外奶油和精确 ，这一切美丽的不紧不慢和取悦音乐茂盛装饰” -黛布拉坚（时报，三月19日，2008）“ 罗霍的极光的作用阅读是一次克制和壮观 。她是如此精确居中，她似乎对空气的电流支持，以及这给她的回旋和她的”玫瑰慢板“平衡沉思狂喜的神态“ -卢克詹宁斯（卫报”，2008年3月23日） 的宝石 “在开幕式当晚，塔玛拉·罗霍，李亚男本杰明，瓦列里·赫里斯托夫，班纳特为引线Gartside了近乎完美的再现了这微妙的举止浪漫喜剧” - “giannandrea Poesio（2009年6月17日，观众），但如果任何人都可以赢我的诗歌，这将是塔玛拉·罗霍和李亚男本杰明，探索它们之间的” 绿宝石 “一个奇妙的优雅和微妙的阴影域控制 。“ -珍妮吉尔伯特（独立，2009年6月14日）”有独唱，所有女人的细微差别和机智，给领先的芭蕾舞演员，这里采取塔玛拉·罗霍，谁相媲美的紫罗兰无误的音乐情感与感性魅力绿茵对他们来说，这是首次提出。 它是在晚上最好的事情 “ -克莱门特酥（”金融时报“，2007年11月26日）” 塔玛拉·罗霍充满了一种狂喜的工作，她的手臂，仿佛在恍惚浮动;她完美的旋转芭蕾舞演员一个首饰盒，她与爱德华·沃森的舞蹈，如在梦中的精灵，充满疼痛的宽限期。 她失去了自己在世界巴兰钦，了解每一步。 。 “ -萨拉·康普顿（每日电讯报”，2007年11月26日）“在开幕式当晚， 祖母绿演员塔玛拉·罗霍率领，作为时尚和猫作为一个年轻的伊丽莎白·泰勒福尔得分有一个梦幻般的，透明的质量和。罗霍旋转孤狂喜或编织液体端口的胸罩她的胳膊，人们可以看到水仙女在附带音乐Pelleas和梅丽桑德建议。“卢克-詹宁斯（观察员，2007年12月2日），”天鹅湖 “塔玛拉·罗霍的表现 最惊人的美丽，我见过多年来 ，她的奥杰塔每一寸天鹅。 流体的手臂动作，她创造了一个喙和翅膀，她的手指蔓延到羽毛。 她的曲折都干净完成，她的蔓藤花纹penchée俯身 - 而不是被强迫 - 到1 180度垂直分割“ - 爱伦Dunkel（费城问询报，2007年7月7日）”罗霍呈现奥杰塔的舞蹈犹如浇厚霜在甜美的运动长流 。 是强烈的冲动，肌张力大方，情感-她是无可匹敌的在英国皇家芭蕾舞团的演员舞蹈-饱和的编排，更雄辩地讲比我们看到皇家演员多年。 她与超凡的易用性 ， 平衡和转向从不匆忙保存时的舞蹈要求，并有利于最慢的拍子。 空气中的每个位置上的花朵，在我们的想象和抒情悲剧说话。“ -克莱门特酥（金融时报”，月1日13，2005年）“罗霍是1巨大的力量和能力的舞蹈演员 ，和她用本法第三的她的资产辉煌著名的诱惑现场。 在这里，作为邪恶的奥迪勒，罗霍regaled芭蕾舞技术奥海显示齐格弗里德-惊人的结余，惊人的曲折-几乎大胆的人outdance她。“ -黛布拉Craine（时报，2004年12月27日） 舞姬”塔玛拉·罗霍，作为同名寺庙舞者， 简直容光焕发 ，被证明是当今最好的口译员的作用之一 。 我特别喜欢她强调舞蹈的对比之间在第一场景，并在“灯罩王国”纯粹的古典线条的伪东方舞，芭蕾舞适应的方式“ - Giannandrea Poesio（2009年1月22日，观众） “塔玛拉·罗霍为死亡，以坚定的信念和更高的目标发光性能 ，在生活中。 她bayadère柔韧但可怕的是，灯罩脱皮和远程她的舞蹈，但不技术上精湛。“ -珍妮吉尔伯特（独立，2009年1月18日）”塔玛拉·罗霍是完美的，创造一个纯洁的，lustrously在她裸露的美丽-腹部寺服装 。 她表示忧郁，感伤，爱情，热情，在她迷人的面容，她柔软的身体，她的背部和手臂拱的悲剧。 在古典的视觉场景，灯罩王国，她是芭蕾舞女演员出类拔萃 ，在索洛的幻觉理想化的人物，在流畅的梦幻。 她可以如此轻松，安全地举行的阿拉伯式花纹足尖上的平衡，它似乎奇迹般地固定在时间和空间 。 你觉得，它可以永远持续下去 - 除了她从未拥有本能的判断，是流动的音乐。 她的这种表现是纯粹的胜利 。“ - ：大卫Dougill（星期日时报”，2009年1月18日）“罗霍是与她不可思议的辉煌作为Nikiya所有的恩典，她戏剧性的保证 ，在转弯步骤，坚定不移地对绘画的技术炫耀的表现 ，她命令1 罕见的区别的肖像 。“ -克莱门特酥（”金融时报“，月1日15，二零零九年）”有是1 情绪严重性和塔玛拉·罗霍空想的美味，让她最好的她时，有人谁是要么注定（朱丽叶）或不真实的投（ “仙女）。 Bayadère，在她去世，但作为一种精神返回，她都她的光彩躺在的精神恩典与她爱抚的第一个场景中的空气;。辐射1单蔓藤花纹永恒的爱的能力;的凄凉高精度，她降低了自己从足尖到平。“ -马克·莫纳汉（电报，2007年10月8日） 罗密欧与朱丽叶 ”，但塔玛拉·罗霍的是更好的 。 跳舞两天前，她说什么，她的方法，像这部分移情是，如果生长多年。 她是少比Cojocaru风骚，她与巴黎的第一次相遇时，她的身体语言-尤其是那些华丽的，犹豫不决的她的头有点曲折 -输送紧张和自我意识，而且对性好奇和青春的冲动，请。 三十六个今年，西班牙人仅仅是14岁的意大利 。 叙事弧上，她随后需要Juilet的是一片绿荫， 更生动比Cojocaru的戏剧性 。 有什么选择在他们之间的桃花运-无论是耀眼的-但她也带来了华晨的接触后，表面未壮观的时刻，这是惊人的 。“ -马克·莫纳汉（电报，2010年1月18日）”塔玛拉·罗霍晚上的心脏，是麦克米兰的朱丽叶，她冲动的感性和顽固无视 -不显著-在舞蹈令人陶醉的轮廓，卷曲，并在音乐phrasé开花 。 美丽的方式罗霍显示1的散板经久不衰的意义，这样一个步骤，一个手势的塑造微小变化的情感意义的收益。“ -克莱门特酥（金融时报，一月15，2010），”肯尼思·麦克米兰的罗密欧和朱丽叶给它的芭蕾舞演员一个极端的戏剧性的旅程-她是愿意接受它。 塔玛拉·罗霍是她的朱丽叶进入一个崇拜，可爱的孩子，但她一生岁法三。 绊脚石，面容憔悴，呆滞，恐惧和愤怒，她是一个女人的深渊窥视，莎士比亚的悲剧中的所有暴力集中在她的身上。 它是一个特殊的性能 ，是什么使得其结论令人痛心的是，罗霍以令人信服的阶段，我们有。“ -朱迪思Mackrell（卫报”，2010年01月14日，）“塔玛拉·罗霍，因为我们已经知道， 作为最高级朱丽叶 ，与她的新罗密欧，卡洛斯·阿科斯塔，他在这部分皇家芭蕾舞团首次亮相。 他们最近在“吉赛尔”磁伙伴关系后，这是一个炎热的机票。 当黑发罗霍将第一时间赶赴现场阵阵，飘扬在幼稚的游戏，她的娃娃和她的护士闪烁， 她让我想起了所以芳婷多 。“ - ，大卫Dougill（星期日泰晤士报”，2006年11月19日，） 代恩 “塔玛拉·罗霍是梦幻般的Ondines -郁郁葱葱，抒情和堂吉诃德式。 她比芳婷柔软的质量，但阴影舞蹈，其低掠海跳跃，闪烁的目光和疾飞的方向变化，很适合她完美。 最重要的是， 她了解Ashtonian细微之处 ：如何通过上半身的渴望流发现作为épaulement表达，以及飘扬的脚步暗示情欲赛车的心脏“ -卢克詹宁斯（观察员，2008年12月7日）”在这复兴的开幕之夜塔玛拉·罗霍和爱德华·沃森并没有让他失望。 他们带来了一些了不起的工作时，除了他的独奏后，他想成为新娘变成她的鼻子，在他的前进辐射的方式，完美地解释了他接受代恩失望和孤独;和她再坠落到地球后，集件自我发现的一个非凡的微型航行，暂定在第一，但与她在她的身体luxuriating结论，如果它是新崛起的 。“ -马克·莫纳汉（电报- 2008年12月1日）”我经常观看中的作用芳婷和崇拜她。 但罗霍的阅读，那么流畅，那么容易，所以音乐和所以lustrously舞蹈画，给人的作用，一些甚至更引人注目的比没有芳婷她回忆- 。如何神秘-帕夫洛娃，其图像闹鬼Ashton的妇女写作“ - 。克莱门特酥（“金融时报”4月21日，2005年）“（AS）代恩，塔玛拉·罗霍是她的元素。 的角色，塑造芳婷，和罗霍传达1，奇迹在人类居住的世界类似的感觉像芳婷，她是两个精灵和警报器，傻傻的诱人 。“ - JANN帕里（观察员，年4月24，2005年） 春之祭 ”塔玛拉·罗霍是引人注目的，与每个芭蕾的精髓内化的难得的礼物 。 她所选择的少女的性能注册所有的恐怖和她的牺牲角色的英雄气概。“ -朱迪思Mackrell（卫报”，2008年2月4日）“作为选择的少女，塔玛拉·罗霍货物意义的每一步 ，拳头对她命运的栏杆。 通过她的面具般的化妆，她的坟墓两眼放光，输送同等程度的恐惧和骄傲，她的翻译，散发出的气息，她在舞台的快速奔跑，她英镑她的脚非常的方式，引起了她的手臂，都揭示了重摊上什么事了，她的摇曳，冲压人群中引起了她高举像吓呆了的动物。 这是一个骄人的业绩显着的一块 ，似乎清新了当天的强大。“ -萨拉·康普顿（电报，2008年4月2日）”曼侬 “，但任何措施，塔玛拉·罗霍率领的演员和卡洛斯·阿科斯塔扎实第一流的 。 作为侬罗霍迷住了 ， 从她的门口 ，那些黑暗的，表现的奥黛丽·赫本的眼睛。 一个流浪儿的舞者，她有她一定的威严 ，她的举止，在她风靡巴黎与敬畏的目光告诉我们，她是不是在一切准备就绪修道院她的哥哥，Lescaut设置，这意味着把她与她的脚非常柔韧。 -弯曲像羽毛刺，在自己的抒情语句-细腻建设的，她是让人想起位的Gelsey柯克兰。 但她的身体和技术的礼品一边，她是meltingly，感人人类 。“ -萨拉·考夫曼（”华盛顿邮报“，2009年6月27日）”作为“曼侬，塔玛拉·罗霍有魅力和高超的技巧 。 她有一个一步作为少女侬的签名，微妙的上升EN足尖几乎在1百果前台和推进。“ -萨莉Cragin（波士顿环球报”，2006年6月16日）“塔玛拉·罗霍将不脚的错，也不是她的曲线美味的躯干，也不是她的双手装饰蔓藤花纹 。 （如何迷人，这些可以结束一个短语），她从教练的步骤，我们受骗。“ -克莱门特酥（”金融时报“，2005年2月23日），”吉赛尔“”她是在技术上精湛 ，音乐，戏剧。 她取得了疯狂的一幕惊心动魄的悬念质量 ;她的第二幕是精美的脆弱，她的花纹显示高亢向前躯干特点芭蕾时期版画“ - ，，罗斯林Sulcas（”纽约时报“，2009年4月29日）”领导开幕。罗霍闪闪发光，在夜间投，法我，她的“吉赛尔”焦虑被求爱，但水性杨花相同。 她的舞蹈是一个神话般的实力为后盾的经典品质的显示 ，而她生气的场景是一场淘汰赛，浓郁的戏剧从一个女人的肉和血。“ -黛布拉Craine（2006年1月13日，时报） 灰姑娘 ”塔玛拉·罗霍扮演女主角与恩典，美味的音乐和甜美的技术 。 每一秒眼前一亮，举起的心，去的心。 这是一个令人陶醉的解释 ，并提醒我们的经典舞蹈的美女。“ -克莱门特酥（”金融时报“，2004年12月23日） 梅耶林 ”罗霍是一个狂热的，奢华的玛丽与清扫质量的运动，。 在他们的第一个双人舞，她直枪在桌子上，知道这会令她无法抗拒。“ -佐伊·安德森（独立，2004年3月19日） 戈德堡- Brandstrup罗霍项目 ”。 。 。 演出是铆-尤其是罗霍 ，谁是发光，并承诺她跳舞时，坐在场边。“ -朱迪思Mackrell（卫报”，2009年9月23日），“ 戈德堡的心脏罗霍是爆炸性的美丽和完全 - “黛布拉Craine（时报”，2009年9月23日） 与每一个令人陶醉的步骤 ，每一个深，引人注目的姿态引人注目的塔玛拉·罗霍是一种独特的能力 ，使运动外观像雕塑空气的液体艺术的舞者 。 她的胳膊，似乎在音乐纹波，她的腿和高足弓瓜分他们周围的空间，属于她的身体完美地融入每一个变化的姿势。 但她的形体美和技能是什么戏剧性的情报的空气，伴随着她的每一次，她到一个阶段，走 “ -萨拉·康普顿（电报，2009年9月22日） 的主题与变奏 ”塔玛拉·罗霍。 。 。 （WAS） 辐射的芭蕾舞演员，音乐透露，钻石，清晰的舞蹈照亮 。“ -克莱门特酥（金融时报”，10月21日，二零一零年）“晚上达到1巴兰钦的主题和变奏高潮，在进贡完成其发端，古巴伟大的芭蕾舞演员艾丽西亚阿隆索，今年90岁。 她是在剧场里，塔玛拉·罗霍带来1 辐射的恩典和精密她的老角色“ -萨拉Cromption（每日电讯报”，10月21日）“当晚结束与巴兰钦的主题与变奏曲，1光荣和非常困难的短裙芭蕾 。 “Rojo's superb portrayal as Masha – she inflects her every movement with meaning, and while she lacks Darcey Bussell's Amazonian jump (which MacMillan exploited in his choreography for her), she surpasses the retired ballerina in dramatic intelligence .” – Gerald Dowler (Classical Source, October 23, 2010) Isadora (MacMillan) “Tamara Rojo as Isadora can finally demonstrate the depth of her dramatic talent : her pas de deux with Paris Singer (a deeply expressive Gary Avis) after the children's drowning ranks among the most powerful that the choreographer created, a silent scream of grief from start to finish, bodies heavy with anguish, their souls emptied by the shock as they writhe in emotional agony.” – Gerald Dowler (Financial Times, March 13, 2009) “Tamara Rojo proved herself to be an exceptional artist .英国皇家芭蕾舞团给1 帅气的表现，由塔玛拉·罗霍盛大和信心率领 。“ - 一种自然力量的Zoë安德森（独立，10月19日）JMats EK的卡门 ”塔玛拉·罗霍的卡门，她的性感招摇和警报器谜感动与无辜的重力一个孩子。“ -朱迪思Mackrell（卫报，2010年5月7日）”罗霍是完美垫EK的卡门- 幽默和1朝气蓬勃的活力 ，吸烟1脂肪雪茄，她enthrals和emasculates的男人“ - 。加文·罗巴克（第一阶段，2010年5月6日），“ 卡门”是一个完美的句号，其滑稽的编排不敬，unlyrical，但烦人的有效塔玛拉·罗霍返回的作用就像一个小的红包袱性gelignite播放迈克尔凯瑟琳猎人膨化像她的大雪茄级，占据绝对放肆的人。“ - Ismene布朗（”艺术台，2010年5月6日） 冬梦 “罗霍的作为玛莎精湛的写照 -她inflects有意义她的每个动作，并同时她缺乏Darcey布素的亚马逊跳（其中麦克米伦在他的编排利用她），她超越了退休的芭蕾舞演员在戏剧性的情报 “ -杰拉尔德·道勒（古典来源，2010年10月23日）（麦克米兰）伊莎多拉 ”塔玛拉·罗霍为伊莎多拉终于可以展示她戏剧性人才的深度 。她的功率放大器与巴黎歌手（1深深表达加里·阿维斯） 的双人舞儿童溺水的最强大的中编舞创建行列后，1悲痛无声的尖叫声从开始到结束，沉重与痛苦的机构，他们的灵魂掏空受冲击作为他们翻腾在情感上的痛苦。“ -杰拉尔德·道勒（”金融时报“3月13日，2009）”塔玛拉·罗霍证明了自己是一个特殊的艺术家 。 。 。 “ -加文·罗巴克（第一阶段，2009年3月13日），” 戏剧的一个伟大的时刻 ，生存是罗霍的悲伤蒙蔽的目光和她的孩子死亡后皱巴巴的身体语言。 另一个是她的伊莎多拉的革命马赛曲独奏在美国跳舞。“ -朱迪思Mackrell（监护人，三月十三日，二零零九年）”塔玛拉·罗霍管理就有人谁泼到她的身体 （在生活以及作为对她的心脏，她感阶段）和罗霍的最好的时刻是伊莎多拉最糟糕的 - 她的两个孩子淹死在塞纳河的葬礼。 这里罗霍绊倒，完全粗俗，突然，可怕的老。 “We had a superb first cast .它的突出表现 。“ -黛布拉Craine时报，三月十三日，二零零九年五勃拉姆斯伊莎多拉邓肯（阿什顿）的方式圆舞曲 ”塔玛拉regaled与抒情性和流畅性的时刻，观众 ，充满邓肯的精神，穿着就像她，包括echarpe就像一个导致死亡的传奇舞者看人。“ -米雷娅·卡斯塔涅达（国际格拉玛报，2010年11月11日） 水仙草甸 ”我们有一个极好的第一演员 。 marianela努涅斯和雷柏，一夕之间配对，导致通风，活泼的第一乐章;感性和热情。 “Suffice it to cite the example of the Don Quixote performed by Tamara Rojo and Joel Carreño, to refer to the excellence attained in that exchange , whose best features were not its spectacular pirouettes and fouettés , but its care for style and the novelty which the artists injected into such a well-known piece.” – Roberto Mendez Martinez (Havana Times – August 6, 2009) Romance de Luna “Tamara Rojo brings her impeccable Royal Ballet credentials to Jose Antonio's duet Romance de Luna, partnered by Corbacho.在缓慢的运动， 塔玛拉·罗霍和班纳特Gartside的有一场激烈的边缘的耦合，如果我们赶在参数的阵痛，但它在融化的怀抱结束 “ - ：大卫Dougill（星期日时报” - 2010年5月16日， 在一次聚会 ） 舞蹈 “塔玛拉·罗霍是身体和情感诗歌，seraphically美丽的 。” -马克·莫纳汉（电报，2008年5月19日）“塔玛拉·罗霍和费德里科·波内利提供了一个幸福的配对 。” -黛布拉Craine（时报5月21日， 2008） 唐吉诃德 “就够举唐吉诃德例如塔玛拉·罗霍和乔尔·卡雷尼奥执行，是指中，其最好的功能，其壮观的回旋和fouettés的交流 ， 取得了卓越的 ，但其关怀的风格和。“ -罗伯托·门德斯·马丁内斯（哈瓦那时报- 2009年8月6日） 浪漫的月神 ”塔玛拉·罗霍带来了她无可挑剔的皇家芭蕾舞团的凭据何塞·安东尼奥的对唱浪漫的月神，合作所，其中艺术家注入等1知名的一块新奇corbacho。 罗霍笼罩在白色像光谱新娘，是崇高在她的解释和调整她不习惯的高跟鞋专业的自由裁量权的西班牙舞蹈鞋的技术。 这是一个激烈和美丽的作品，其中包括至少有一个非凡的升力和Apache的舞蹈元素。“ -尼尔·诺曼（日报，2010年4月30日，快递）